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peut produire fur l’ouvrage , donne la vie 8c le mou-vement même à une figure dont l’attitude eft cellede la tranquillité. En peinture , les effets du clair-obfcur, la variété & l’étendue des plans, la diverfitédes couleurs, les refl’ources innombrables de la per-l'pective, font autant de moyens de répandre le mou-vement fur une ou plufieurs figures tranquilles, commedans les fujets où elles font en fort grand nombre &très animées. Ainfi tout eft en mouvement dans le ta-bleau appelle le teftament d’Eudamidas du Pouflin,comme dans ceux où les aélions font les plus vives.Des artiftes comme Claude Lorrain, comme Salva’.orRofa, donnent du mouvement au calme comme à latempête. Un fimple bulle du Titien eft plein de vie;une tête deVar.-Dick ou de Rembrandt faille 8c vientau fpeâateur: parce qu’à la jufteffe des formes, cespeintres ont réuni le choix & le piquant des lumières& des ombres, & que la vérité du trait, la propriété'du mouvement , 8c la vigueur du coloris font refpirerles copies de la nature faites par le Titien.

La fouplelfe & la variété des tailles font les moyenspar lefquels les maîtres du burin animent leurs eftam-pes. Et c’eft par le vif fentiment des formes & la vigueurdes maffes que Callot, Vificher, Van-Dick & autresont donné la vie 8c le mouvement à tout ce qui eflfortide leurs pointes.

Telle eft l’idée qu’on doit avoir du mouvement dansles beaux-arts -, telles font les pratiques généralesqu’ils emploient pour produire un effet dont le but eftd’attirer & de fixer le lpeélatcur. Entrons dans quelquesdétails fur cette matière.

Le plus grand 8c le plus fûr moyen de donner de 1*