yi3 MOU

mouvement le plus intéreflant. Dans la bataille de Confi Jtantin par Raphaël, l’attitude noble , fiere , & gravedu héros, le fpeélacle {impie & touchant de ce pereoccupé à foulever le corps de fon fils, hélas ! déjàmort, l’attitude de Maxence dont le défelpoir & larage font plus exprimés par les traits du yifage &quelques parties de détails que par le mouvement gcné-rai de la figure de ce malheureux roi, font autant derepos qui, en convenant aux pcrfonnages divers ,mettent en valeur les grouppes animés par la fureur& l’acharnement du combat. Notre illuftre Pouffin adonné un exemple piquant de la gradation du mouve-ment dans ce payfage fi connu où il peint un hommeenveloppé 'd’un énorme ferpent. Ce fpectacle infpirel’horreur dans divers degrés, aux diverfes figures dutableau ; chacune en reçoit une portion fuivant fa dis-tance du lieu de la fccne effrayante, & quoiqu’afletéloignées entr’elles , elles fe communiquent l’effroicomme par écho. L’oppofition qui exifte entre les mou-vemens de tous les êtres animés de la fcêne , & la févé-rité du fite unie à la fimplicité de fes mafies, ajouteencore au puiffant intérêt de cet admirable ouvrage,

&: à l’effet de la gradation dans les mouvemens.

Ce principe, obfervé dans une figure feule, lui com-munique le même degré de vie que l’art fait répan-dre dans les fcênes les plus compliquées : il donne lemouvement à la figure la plus tranquille & la plu*enveloppée, comme à celle dont tous les mufcles fc *roient apparens, & dans la plus vive aêlion.

On voit des fba\ues entourées de draperies volantes;

Se parce que les mouvemens font fans but & fans repos,

«esfigure* parodient bien ce qu’elles font, je veux dire,

dl