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d’être citée comme un bel exemple d’une exprsflroscompofée de deux affeélions différentes : ce tableau eftdu temps où le Guide imitoit encore la couleur du Ca-ravage, mais où il l’imitoit en maître fupérieur àl’objet de fon imitation. Les ombres font moinsdures, & elles font favamment reflétées. Le Saint.François en méditation ne laide rien à defirer pour ladifpofuion de la fcène , la beauté de la couleur &la correftion du delTin. La grande & la petite Mag-delaine ont le mérite qu’on doit attendre d’un fujetqui convenoit fi bien au Guide. La tête du Chrift cou-ronné d’épines eft du meilleur temps & de la plusgrande force de ce peintre : on en admire la cou-leur, le deffin & l’expreflion. La fuite en Egypteeft bien deflînée , bien drapée, mais la couleur apouffé au noir en plufieurs endroits , ce qui détruitl’harmonie du tableau. Les deux coufeufes font dela plus grande fineffe de deflin, de la plus grande dou-ceur d’expreflion : on éprouve, en les admirant, uncahne intérieur.

Le Guide a fair plufieurs eaux-fortes d’après AnnibalCarrache & d’après lui-même; fa pointe eft plus fine quecelle d’Annibal, & a plus de propreté. Les quatre tra-vaux d’Hercule ont été gravés par Rouffelet ; St. Fran-çois en prière, par Corn. Bloemaert : la fuite enEgypte, par F. Poilly ; une Magdelaine pénitente,par Strange.

(88) Roiand Savery , de l’école Flamande, naquità Courtrai en 1576- H fut d’abord élève de fonpère , peintre médiocre , mais qui avoit reçu de bonnesleçons dans l’école de Jean Bol , & qui avoir du