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perfonnages qui concourent au fujet; elle intérefièpar les fonds, par le lieu de la feene, par l’effet général :eji un mot, elle en impofe par la totalité.Mais le fculp*teur n’a le plus fouvent qu’un mot à dire; il faut qu*ce mot foit énergique : C’eft par-là qu’il fera mouvoirles reflbrts de l’ame, à proportion qu’elle fera fenfible,& que lui-même aura approché du but.

Ce n’eft pas que de très-habiles fculpteurs n’aientemprunté les fecours dont la peinture tire avantagepar le coloris; Rome & Paris en fourniflent des exemples.Sans doute que des matériaux de diverfes couleurs,employés avec intelligence, produiroient quelque*effets pittorefques : mais difttibués fans harmonie, cecaffemblage rend la fculpturt défagréable & mêmechoquante. Le brillant de la dorure, la rencontrebrulque des couleurs difeordantes de différens marbres,éblouira l’œil d’une populace toujours fubjuguée par leclinquant, l’homme de goût fera révolté. Le plus sûrferait de n’employer l’or, le bronze, & les différensmarbres qu’à titre de décoration, & de ne pas ôter àla fculpturt, proprement dite, ion vrai caraélère, pourne lui en donner qu’un faux , ou pour le moins tou-jours équivoque. Ainfi, en demeurant dans les bornesqui lui font preferites, la fculpturt ne perdra aucun dafesavantages; ce qui lui arriverait certainement, fielle vouloit employer tous ceux de la peinture. Chacunde ces arts a fes moyens d’imitation ; la couleur n’eneft point un pour la fculpturt.

Mais fi ce moyen, qui appartient proprement à lapeinture, eft pour elle un avantage, combien dodifficultés n’a-t-elle pas qui font entièrement étrangèresà la fculpturt i cette facilité de produire l’illufion p* f