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péral dans leurs compositions , la doctrine de Vi-gnole , à celle de Palladio & de Scammozzi. Larépartition , le rapport & le choix des membresd'Architecture de Vignole , principalement dansses ordres Toscan, Dorique & Corinthien, nousparoissant autant de chefs-d’œuvre. Cet Auteurn’a guere corjtre lui que l’élévation un peu outréede ses piédestaux. On peut , fur cet objet, avoirrecours aux sentiments de Palladio & de Scam-mozzi ; le premier ne donne à ses piédestaux ,que le quart au lieu du tiers , & le dernier adéterminé les siens entre le tiers & le quart.

Au reste , ces profils humains que nous venonsdp tracer fur les profils d’Architecture de Vignole,de Palladio, de Scammozzi, ne doivent être regar-dés ici que comme des objets ;de comparaisonentre les rapports de la nature & ceux de 1 Art ; ilsnous porteront à réfléchir , que c’est par le secoursde ces deux objets réunis, qu’on peut parvenirà la perfection; que cependant, selon.le genre del’édifice , on peut ordinairement augmenter cer-tains membres : par exemple, fans blesser les réglésde la bonne Architecture, on pourroit outrer lafaillie du larmier d’une corniche que représentele nez d’une tête , abaisser la cimaise supérieurequ’indique le front, & fortifier l’encorbcílement,représentation du menton , si l’on a intention dedonner au profil d’une corniche une expressiontout à fait rustique, puisée d’après Tordre Toscan :au contraire, dans une Architecture noble , onpourroit affecter de donner plus de hauteur àla cimaise supérieure, dans Tintention que , de-venant plus élevée, elle prenne le caractère dufront de la tête d’un Héros : on pourroit égale-ment grandir le larmier, pour donner l’idée d’un