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tout écart qui témoigne plutôt l’effort de l’imagi-nation de l’Artiste que la production d’un génieéclairé : celui-ci accoutumé à bien voir, appliquesans contrainte à ses besoins , les véritables beautésde l’Architecture élevées parles Architectes quil’ontprécédé ; il fait y ajouter ou en retrancher toutesles parties qui ne font point du ressort de sonprojet. Une composition libre est celle qu’on exa-mine sans embarras, que l’on conçoit telle fansaucune difficulté, où l’on remarque que les massesont non-seulement engendré de belles parties,mais en général une ordonnance simple , vraie*,vraissemblable ; enfin que l’on croit facile, parcsque tout y est distinct, qu’aucun détail n’est su-perflu, que les ornements y font amenés natu-rellement , fans faste, fans efforts ; en un mot,une composition qui, par la beauté de son en-semble , annonce la production d’un grand Maître;car rien n’est si difficile que de parvenir à ce degréde perfection. La décoration de la porte de lacour des Feuillants offre ce caractère ; rien de siaisé en apparence, rien de si difficile à imiterque ce chef-d’œuvre de François Mansard. Cetteporte est bien différente du portail de l’Eglise qui luiest opposée : celui-ci offre plus d’abondance dansfa composition , plus de richesse ; mais une Archi-tecture moins vraie, moins libre & beaucoup moinsbien entendue. Passons à présent à ce que nousentendons par une Architecture abondante.