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trop composés, trop compliqués; le propre cle làbonne Architecture, eít d’être de tous les temps.II n’est qu’un bon genre, dont il ne faut jamaiss’écarter : on peut faireíimple, & plaire; lori'qu’onveut faire riche, il fiut attendre les grandes entre-prises : autrement, dans les bâtiments particuliers,c’est manquer son but, que de faire consisser larichesse dans la multiplicité des détails, dans lavariété des contours, & dans la quantité des or-nements. La décoration extérieure du dôme desInvalides, la décoration intérieure de l’Eghse deSaint Louis du Louvre , la décoration du Chœurde Notre-Dame, l’intérieur de la Chapelle deVersailles , la plupart des plafonds des grandsappartements de ce même Palais , ceux du Châ-teau de Vincennes, l’efcalier de l’Hôtel de Luynesà Paris , la gallerie du Château de Richelieu , ontun caractère d’abondance & de richesse, peut êtreporté trop loin ; au contraire les façades desHôtels de Duras, de Torcy, de Seignelai, l’efca-lier des Tuileries , Fintérieur de FEglife de SaintLouis dans 1 Ile font plus pauvres que simples.Pour éviter ces deux excès , il faudroit fansdoute imiter les décorations extérieures & in-' térieures des Eglises des Dames de Sainte Marie àChaillot, & de l’Annonciade à Saint-Denis, lesdehors de l'Hôtel de Thiers à Paris, le frontis-pice du Noviciat des Jéiuites , Fintérieur de l’E-glife de l’Oratoire , la nef du Val-de-Grâce, fans

Í comprendre les compartiments de fa voûte ;

ordonnance du péristile du Louvre , celle de laporte de S. Denis, les grands & petits apparte-ments de l’Hôtel de Toulouse. Toutes ces pro-ductions , ne présentent de fécondité, d’abondan-ce, de richesses, que ce qu’il en faut, relative-