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apprendra à nos jeunes Artistes, qu’ils doivent,lorsqu’ds se sont trompés, revenir fur !e11rs pas aveccette lnmchiie , qui honore les hommes à talents ;Au relie, les ornements que nous dt-íi^nons ne sontpas ies íeuls qu on puisse employer ici. Mais nouspersistons à croire, que queicue choix qu’on enpuisse taire , il faut que leurs formes & leursexpressions soient non-feulement relatives à TordreToscan , mais encore aux diiiérents motifs quifont élever les bâtiments , & que ce raisonnementappartient directement à i'Arehirecte : lui seuldoit créer ses œuvres, & les Sculpteurs ne doi-vent qu'opérer sous ses yeux. Qifcn juge par-ià,combien il faut detude, cie connaissances & detalents à un tel ordonnateur.

Elévation du côté de la Ville.

Planche XXI.

Les principales dimensions de cette façade sontles mêmes que dans la précédente, & n'en di-ferent que parce que Tordre est absent , raisonpour laquelle on y remarque beaucoup plus desimplicité , l’avanr-corps étant seulement composéde deux corps d’Architecture C , bossagés & ver-micides. A tu lieu d’un attique , cet avant-corps estterminé par un fronton cintré & marqué A ,beaucoup plus propre à couronner une ordon-nance rustique , qu’un fronton triangulaire :aussi observons - nous que c’est dans ces casfeulement , qu’il en faut faire usage , ainsique des arcades surbaissées , qui se remarquentdans les deux façades de cette porte. Cette obser-vation nous paroìt vraie, malgré la multiplicité des