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exécutés en pierre, en marbre , matière solide kla vérité, mais qui n’en permet pas moins un. fairelarge & facile.

La figure III donne le plan de ce chapiteau ,dont la régularité de ses quatre faces rend lacomposition plus analogue à la décoration de nosbâtiments, parce qu alors il peut s’employer in-distinctement dans les angles saillants, dans lesangles rentrants , & généralement dans tous lesretours amenés fur la ícene pour donner du jeu &du mouvement aux façades des maisons de plaisan-ce , ainsi que dans tous les édifices ou Fagrémentdoit l’emportersur la sévérité des réglés des anciens.

De ce que nous venons de dire en faveur du cha-piteau moderne, il ne faut pas inférer que nousmésestimions le chapiteau ancien , ni que nous nefaisions pas un très-grand cas de ce que Vignolenous a enseigné : cet Auteur est assez célébré pourn’avoir pas besoin déloges. D’ailleurs il y fautprendre garde ; ce ne font pas des défauts quenous relevons : ici il est question des découvertesqui lé font faites dans FArchitecture depuis cecélébré Architecte jusqu a nous. Notre but est d’é-clairer nos Eleves & non de les jeter dans Ferreur ;il s’agit de la perfection de l’Art ; il s’agit de lesaccoutumer à réfléchir, à juger par eux mêmes& à le rendre compte des divers procédés doncfe font servis les Artistes célébrés de nos jours,& ceux de l’antiquité.

Développement d u ChapiteauIonique e>e Michel-Angk.

Planche XXI.

La figure I offre la principale face d’un des

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