i io Cours

le mieux ïênciu ne peut guère exprimer ni \€choix des matières ni la beauté de l’appareil, nila perfection de la main-d’œuvre , ni l’art de profi-ler, ni enfin l’excellence de la Sculpture, &c. autantd’objets qui contribuent à faire valoir & à mettredans tout leur jour les rapports & les proportionsde la belle Architecture. 11 est vrai que malgréla perfection de chacune de ces parties considéréesà part, l’ordonnance n’en reliera pas moins mé-diocre , si elle pêche par les principes fondamen-taux de l’Art ; mais auíîi on ne peut disconvenirquelle en recevra plus d’éclat, si tous ces acces-soires concourent à la mettre dans tout son jour.On peut le dire ici ; c’eít fans contredit ce con-cours employé si supérieurement dans les ouvra-ges de François Manfard, qui a fait de les pro-ductions autant de chefs-d’œuvre ; par exemple ,il n’y a point de comparaison à faire entre le dessinde l’avant-corps que nous présentons ici , quoi-qu’assez fidèlement gravé , & la satisfaction qu’ilprocure dans l’exécution à l’œuil d un Specta-teur éclairé ; tout y paroît distribué par une mainsavante , on le contemple avec plaisir , & l’onconçoit aisément , par cette restauration, la capa-cité de l’Architecte, son génie & son expérience.Cette vérité n’empêche pas néanmoins qu’on n’y■reconnoisse quelques légers défauts qu’il nous pa-roît essenciel de dévoiler à nos Eleves ; il faut feressouvenir que cet ouvrage n’est qu'une restau-ration ; mais comme elle est d’un grand Maître,les licences qui s’y remarquent , deviennent desfautes heureuses, qu’il n’appartient qu’aux hommescélébrés de risquer ; au lieu qu’on ne doit pas les tolé-rer dans les productions de ceux qui ne peuventni ne savent racheter, comme ce grand Architecte,