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citer, est, à peu de choie près, de la mêmedimension. Au reste, le parallèle que nous tai-sons ici n’a pour objet que les rapports & nonla beauté de l’ordonnance, n’ayant point defi'einde lutter contre François Manfard, à qui nouscédons avec raison tout l’honneur du triomphe.Mais nous saisons cette comparaison, pour fairecomprendre à nos jeunes Architectes que, lorf-qu’ils te trouvent chargés d’un tel projet ou detout autre, & qu’ils veulent perfectionner leursproductions, avant d’en entamer la composition,ils doivent se rappeler les principales mesuresdes édifices qu’ils ont à traiter, d’après les exem-ples les plus célébrés; piiisqu’autrement on lesvoit presque toujours s’égarer, & donner à leursprojets une étendue démesurée , de maniéré àne plus connoitre de bornes, & à sortir le plussouvent de sesprit de convenance, & des pré-ceptes que l’Art prescrit: en torte que, dans lesplus petites occasions, ils placent le gigantesqueau-lieu de la vraie grandeur ; ils abusent de laprodigalité de la Sculpture, parce qu’ils ignorentl’heureux effet de la simplicité.

Peut-être trouvera-t-on le Sanctuaire trop peuéclairé; mais qu’on se rappelle que plus d’une foisnous avons désiré que nos Temples ne reçussentqu’une lumière tempérée ; ce qui, selon nous, s’ac-corde mieux, & avec les mystères, & avec le recœuil-lement qu’il convient d’apporter dans les monu-ments sacrés. D’ailleurs il faut observer qu’indé-pendamment des quatre œuils de bœuf, placésdans la voûte pour l’éclairer, l’arcade de la Nef& celle du Chœur ne laissent pas de jeter dujour fur le fol de ce Sanctuaire : à quoi il fautajouter que les revêtissements de 'e dernierTome III. D d