34<? Histoire de l’Acoustiquediminuer un peu la premiere pour donner unpeu plus d’étendue à l’autre. 11 observoit en-core que l’oreille ne s’appercevant d’aucune dif-férence sensible entre les tons , il étoit inutilede les partager en mineurs & majeurs, puis-qu’ils dévoient, au contraire , être censés tonségaux. 11 divisa cependant le ton en neuf par-ties , dont quatre font le senti ton mineur , Sccinq le semi-ton majeur ^ & il donna le nom deco m ma à chaque division. Afin de former unsystème dans lequel il comprît tous les sons quipeuvent être agréables à l’oreille , il fit unTetrachorde , c’est-à-dire une espece d’instru-ment à quatre cordes, avec lequel il trouval’otdre dés sons , les consonances & les disso-nances des tons suivant le jugement de l’o-reille. On appelle consonance la convenance dedeux sons ^ont 1 un est grave & l’autre aigu ,& qui íe mêlent avec une certaine proportion.Et on entend par dissonance , l’intcrvalle dedeux tons désagréables ou un accord faux. OrA r i(loxene croyois que les intervalles, qui fontmoindres que la quarte , étoient tous discor-dons , & que la quarte étoit la plus petite desconsonances.

Les raisons Sc les découvertes de ce Musi-cien philosophe furent si frappantes , que plu-sieurs Musiciens abandonnèrent le système dePythagore pour le sien. Ces deux systèmes fai-soient un honneur infini aux Grecs , qui se re-gardoient comme les seuls peuples qui connus-sent la Musique. Mais à-peu- près, dans le temsd ’Jrìfloxene , il arriva à Athènes un Phrygienqui avoir fur la Musique des vues bien supé-rieures à celles de cet Auteur & de Pythagore :