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Ton.

schlechter, als die neue, in der alle übertriebenen Terzicnnothwendig dos Obr beleidigen. Der Komponist ziehtaus den unvermeidlichen Fehlern dieser Partition seinenVortheil, um den Charakter seiner Stücke in aller Stärkeauszudrücken, welche Hülssquclle er nicht bei der neuernPartition findet, da in ihr alle Töne gleich groß find.und alle gleichförmig die Sache ausdrücken. EinigeOrgelbauer sangen ihre Partition mit dem 6, Anderemit dem k an. Beides läuft auf eins hinaus. ZumGrundtone der Orgel gehört ein beständiges Maaß; man 'hat hier den Kapellcnton und denOpernton, er istnicht allgemein gebräuchlich, weil er um einen Dicrtelton,nach dem Umfange der Singstimme, höher oder tiefergesetzt wird. Der Kapellenton ist in Frankreich fest-gesetzt, weil er sich für die Stimmen zu allen Instrumen-ten am besten schickt; deshalb muß man die Pfeife nachdem Kapellcnton schneiden, in Deutschland nach demCh ort v n. — Um alle Töne in ihren Abstufungen und j

verschiedenartigen Bedeutungen bezeichnen zu können,hat man zweiVersetzungszeichen angenommen, ein8 und ein b. Ersteres erhöhet die Note um einen halbenTon, und Letzteres erniedriget sie um so viel. An dieBenennung des Tons wird durch das 8 ein is, und durchdas b ein es gehängt, so daß, wenn bei dem v ein y steht,die Note dann eis, und wenn ein b dabei steht, sie dannees heißt; doch giebt es bei dem l» in dieser Hinsichtzwei Ausnahmen, nämlich ein durch b erniedrigtes aheißt rrs, und ein mit lr bezeichnetes li bekommt dadurchden Namen des Versetzungszeichens b selbst. DieseVersetzungszeichen können auch verdoppelt werden, undwirken dann auch doppelt. Man bedient sich dazu eines >einfachen Kreuzes (x) und eines doppelten b, und ver-doppelt dann auch die Endung des Namens, so daßj. B. v mit x bezeichnet: vis eis, und u mit I>b bezeich-net: us as heißt. Die Verdoppelung wird übrigens nurdann angewendet, wenn die Note bereits einfach erhöhetoder erniedriget worden ist. Auf diese Weise können