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relatif Je k quinte sol ; par le dernier, ontombe dans le mode relatif de la seconde re.Un autre cas encore plus embarrassant,c'est lorsque 1a balle a une longue tenue :dans ce cas le compositeur peut faire furcette tenue nombre d’accords en forme depoints d’orgue. Cependant, comme on aquelques réglés bonnes dans les cas ordi-naires , nous les donnerons ici ; mais, nousle répétons , elles font insuffisantes : &c’est une chimere qui prouve f ignoranteprésomption de celui qui la soutient, quede croire qu’on puisse bien accompagnerune balle continue , seule & non chif-frée.

Pour pouvoir se servir des réglés sui-vantes , il faut accompagner bien les baisescontinues chiffrées, être aller ferme pourparcourir rapidement des yeux, julqu’àquatre & même cinq mesures, pour fa voird'avance la fuite des accords ; il faut enfinbien savoir tout ce que l'on trouve dans lesarticles Réglé de l'Octave , Chan-ger, ( Musique. ) Anticipatim,( Musque ■ )

Celui qui accompagne d’après une baffecontinue non chiffrée, doit encore êtrebien attentif, Sc fur-tout quand la baisecontinue reste long-temps fur k mêmenote , parce que souvent, dans k musiqueitalienne & allemande , le compositeurchange pour un instant la tierce majeure& mineure.

Enfin remarquons que , pour les régléssuivantes, toutes les fois qu'on parle d'uníaut de tierce mineure & majeure en mon-tant , on entend aussi parler du saut de sixtemajeure ou mineure en descendant. Dansles exemples en notes , on indiquera celapar des notes doubles.

Premiere réglé. Lorfqu'une note, por-tant l'accord parfait majeur ou mineur,descend d'un semi-ton majeur, ou monted’une tierce majeure & mineure sur k nocesuivante , cette derniere porte l’accord desixte majeure ou mineure avec. sa tiercemajeure ou mineure, suivant que les dictesou bémols de la clef Pimìiquent ; c'e dontnous averti lions ici une fois pour toutes.

Deuxieme réglé. Lorfqu'une note , por-tant accord parfait majeur , monte d'uniemi-ton majeur, ou descend d’une tierceTome I.

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J majeure sur la note suivante, celle-ci porteI l'accord de sixte.

Troisième réglé. Mais lorsque cette mêmenote descend d'un ton sur la suivante, cettederniere porte l’accord de seconde.

Quatrième réglé. Lorfqu'une note, por-tant accord parfait mineur, descend d'uneseconde, ou d'une tierce majeure sur lasuivante , celle-ci porte l’accord de sixte.

Cinquième réglé. Quand une note , por-tant accord de sixte, & tierce mineure,monte d'un semi-ton majeur, ou descendd’une tierce majeure sur une note , celle-ciporte l’accord parfait majeur ou mineursuivant le mode.

Sixième réglé. Mais si cette même noteImonte d’un ton fur k suivante, cetteI derniere porte accord de sixte.

Septieme réglé. Lorfqu’une note , por-tant accord de sixte, & tierce majeure ,monte ou descend d'un ton sur la suivante ,celle-ci porte l’accord de sixte.

Huiti'me réglé. Mais si elle descendd’une tierce mineure sur k suivante, celle-ci porte l'accord parfait mineur.

Neuvieme réglé. Lorfqu’une note , por-tant accord de sixte majeure & tierce mi-neure , descend d’un ton sur 1 a suivante ,cette derniere porte l’accord parfait majeurou mineur, suivant le mode.

Dixieme réglé. Mais cette même notevenant à descendre de tierce mineure , ouj à monter d'un semi-ton majeur , d’un ton ,

| ou d’une tierce mineure sur k note sui-! vante, cette derniere porte dans tous cesquatre cas {'accord sixte.

Onrjeme réglé. Lorsque de deux notesà k tierce majeure ou mineure l'unc dél'autre, l’une porte un diese , béauarreoubémol accidentel , il faut que celui-ci setrouve aussi dans l’accord de l’autre note.

Douseme réglé. Enfin toute note mar-quée d’un diese ou béquarre qui l’éleve d’unsemi-ton mineur, porte l'accord de sixte,quelle que soit sa marche. ( F. D. C. )

Accompagnement , se dit en Pein-ture , des ol je. s qui sont ajoutés, ou paurl’ornement, ou pour la vraisemblance. Il estnaturel que dans un tableau représentant deschasseurs, on voie des fusils , des chiens,du gibier, & autres équipages de chassej maïs il 11’est pas nécessaire pour le vraisem-