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deux lutteurs font pour renverser leur ad-versaire.

Au commencement de la mesure sui-vante , les danseurs font revenus à la pre-mière position , où ils restent pendant unedemi-mesure ; ce que l’on connoît par latête noire de la position, & le soupir qui lafuit. Le premier pas suivant est un pas ou-vert en dedans, qui dure une noire : onvoit au commencement de ce pas le signeen l’air , suivi de celui de tourner un quartde tour ; ce qui fait connoîrre que ce pasdoit être fait fans que le pié pose à terre : ilest fait par le pié droit, qui revient se pla-cer à la position. Le pas suivant est encoreaftectédu signe de tourner un quart de tour;ce qui remet les danseurs vis-à-vis l’un del’autre. On y trouve aussi le signe des mainstranché » ce qui fait connoîcre qu’à la finde ce pas les danseurs doivent se quitter.

Ce que nous avons dit jusqu’à prélent ,suffit pour entendre comment on déchiffreles danses écrites. Nous laissons au lecteurmuni des principes établis ci-devant, lescinq dernieres mesures de l’exemple pour.«'exercer, en l’avertissant cependant d’unechose essentielle à savoir ; c'est que lorsquel’on trouve plusieurs positions de fuite ,comme dans la mesure 7 , 8 , les mouve-mens que les positions représentent se fonttous en la même place ; il n’y a que les pasqui transportent le corps du danseur d’unlieu en un autre, & que la durée de lasomme deces mouvemensqui doit être ren-fermée dans celle du pas précédent.

Si la tête d’une position est noire , ou sielle est blanche, & qu’il forte de fa tête unpas ; alors on compte le temps qu’elle mar-que. Il y a un exemple de l’un & de l’autredans la mesure 7,8; le reste est sans diffi-culté.

Un manuscrit du sieur Favier m’étanttombé entre les mains , j’ai cru faire plaisirau public de lui expliquer le système de cetauteur , d’autant plus que son livre ne seraprobablement jamais imprimé. Mais avanttoutes choies , je vais rapporter son juge-ment sur les méthodes de Chorégraphie , si,rlesquelles il prétend que la sienne doit pré-valoir : ce que nous discuterons dans lafuite.

" Les uns, dit-il, prétendent écrite laTome VIL

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,» danse en se servant des lettres de l'alpha-„ bet, ayant réduit, à ce qu’ils disent, tous,, les pas qui le peuvent faire au nombre de„ vingt-quatre , qui est le même que celui„ des lettres : d’autres ontajoutédeschiffies„ à cette invention littérale , & donnent„ pour marque à chaque pas la première„ lettre du nom qu'il porte , comme à„ celui de bourrée un B , à celui de menuet,, un M, à celui de gaillarde un G , &c.„ Ces deux maniérés font à la vérité très-,; frivoles ; mais il y en a une troisième,, ( celle du sieur Feuillet que nous avons„ suivie ci-devant en y faisant quelques„ améliorations ) qui paroît avoir plus de,, solidité : elle se sait par des lignes qui„ montrent la figure ou le chemin que fuit„ celui qui danse , sur lesquelles lignes on„ ajoute tout ce que les deux piés peuvent„ figurer , &c. mais quelque succès qu’elle,. puisse avoir, je ne laisserai pas de propo-„ fer ce que j’ai trouvé fur le même sujet ,„ & peut-être que mon travail sera aussi fa-,, vorablement reçu que le sien , sans pour-„ tant rien diminuer de la gloire que ce fa-,. meux génie s’est acquise par les belles„ choses qu’il nous a données „.

Cet auteur représente la salle où l’ondanse par des divisions faites fur les cinqlignes d’une portée de musique ( Voye[ lafig. 3 . ) les côtés portent le même nom quedans la fig. 1 . PI. I. de Çhorégr. qui repré-sente le théâtre , chaque séparation de cescinq portées représente la salle, quelquelargeur qu’elle ait : c’est dans ces salles quel’on place les caractères qui représententtout ce que l’on peut faire dans la danse ,soit du corps, des genoux, ou des piés.

Le caractère de présence du corps est lemême dans les deux Chorégraphies { Voye ^la fig. 4. ) ; mais celle-ci marque fur les pré-sences du corps le côté où il doit tourner :ainlì \zfig. 5. fait voir que lecorps doit tour-ner du côté droit, & la suivante qu’il doittourner du cote gauche. Par ces deux fortesde mouvement le corps ayant divers aspects,c’est-à-dire , étant tourné vers les dissérenscôtés de la salle , on peut les marquer parles fig. 4.7 8. 9. la premiere < 4. ) représentele corps tourné du côté des spectateurs, ouvers le haut de la salle ; la seconde ( 7. )représente le corps tourné , en forte que le

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