63o COU

touc où le choix est libre , c’est l’harmo-nie & le plus grand effet du tout qui doi-vent décider le peintre ; & chacun de cesdeux objets suppose beaucoup d’expérienceLc de réflexion.

i Mais , avant de pouvoir s’occuper descouleurs locales , il faut que le peintreait exactement compasté le genre de colo-ris qu’il doit employer, le lieu de la scene,le degré de jour qu’elle admet , & lesmodiíìcations que la lumière en reçoit,Ce n’est qu’après s’être assuré de tous cespoints, & se les être rendus bien fami-liers , qu’il peut paster à la recherche descouleurs locales. La moindre négligenceau premier égard , peut le mettre dans lanécessité d’efíâcer tout l’ouvrage au mo-ment de le rinir. Une feule couleur localediscordante détruit toute l’harmonie &l’effet de l’ensemble. De même que lecompositeur , en s’occupant de la mélo-die d une piece de musique , n’oí'e perdreun moment de vue 1 harmonie qui doitl’accompagner ; de même aussi le peintre ,en s’occupant du coloris, doit continuel-lement avoir présent à l’esprit tout ce quitient à son tableau , l'ordonnance , lesgrouppes , les jours , &c.

La matière étant si compliquée , il estaisé de sentir que le succès dépend prin-cipalement de la longue expérience &de l’imagination bien réglée de l’artiste ,& qu’il seroit aussi inutile qu’impossiblede lui prescrire ici des réglés de détail.Tout ce qu’on peut faire , c’est de lerendre attentif à toutes les circonstancesessentielles, en les lui indiquant.

Dans le choix des couleurs locales ,le peintre consultera donc toujours l’har-monie de l’ensemble. Est—il dans la né-cessité d’appliquer à la fuite l’une de l’au-tre deux couleurs qui ne s’unissent pasbien , il tâchera de les unir par des refletsfavorables, ou de jetter de fortes ombresfur l’une de ces deux couleurs , pour l’a-doucir. Tout dépend presque ici du choixde la lumière , & de sa distribution. Si ,par exemple , l’ordonnance du tableaurendoit le fond le plus reculé plus clairqpe Celui qui est fur le devant , il fau-df.Qit y remédier , en choisissant pour

COU

celui-ci des couleurs plus claires , & pourl’autre de plus sombres.

Quant à l’effet de l’ensemble , ou à sartde détacher les objets , il y a ici uneréglé bien simple à observer. Si les jours& les ombres , dans leur juste degré , nesuffisent pas en certains endroits pour don-ner à l’objet le relief ou l’affaifsementqu’il devroit avoir , il faut y suppléer ,dans le premier cas , par le choix de cou-leurs. locales très-claires ; & dans le casopposé , par de très-obscures. Nous avonsdéja observé ci-dessins que souvent lescouleurs claires tiennent lieu d’un plusgrand jour., & que les obscures suppléentau défaut des ombres. On trouvera dansles réflexions de M. de Hagedorn fur lapeinture , diverses remarques très-fines furles couleurs Locales , qu’il a recueilliesde ses observations fur des tableaux quiexistent actuellement. ( Cet article ejltiré de la Théorie gène raie des Beaux-Arts de M. Sulzer. )

Couleurs , ( Poe'/ie. ) ce font lesdifférents moyens que le poète met en usa-ge pour peindre les objets à l’imagination,en forte qu’ils semblent former un tableauvivant & animé. Ces moyens font entraintres les images , les tropes , les figures ,qui remuent plus fortement l’imagination ,que ne pourroit le faire une simple des-cription de l’objet , exprimée par les ter-mes propres d’un langage naturel.

M, Du - Bos étoit dans l’idée quec’étoient les couleurs poétiques qui déci-doient du succès d’un poème. Quelquespoètes semblent avoir pensé de même. Onen voit qui , dans leurs peintures poéti-ques , n’observent ni mesures, ni bornes.Leur poésie n’est qu’un tistû continuel d’i-mages & de tropes recherchés. Ils ne per-sonnifient pas simplement les vices & lesvertus , ils personnifient encore les no-tions les plus accessoires, en forte que lespersonnages réels n’ont presque plus rienà faire. On y .évite avec tant de foin lesexpressions naturelles , qu’on diroit qu’el-les font hors d’usage.

Ce luxe d’ornement couvre pour l’or-dinaire une disette réelle de pensées inté-ressantes. L’imagination en est fatiguée ,ôc le cœur reste froid. L’abondance nuit