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un grand opéra nouveau coupé commeeeux de Quinault ( & tous les auteurs quifont venus après lui, auroient cru faireun crime de prendre une autre coupe quela sienne ), quelque bonne qu’ait été lamusique, quelque élégance qu’on ait répan-du dans le poème , le public a trouvé dufroid , de la langueur , de l’ennui. Lesopéra même de Quinault , malgré leurréputation, le préjugé de la nation , & lejuste tribut de reconnoiífance & d’estimequ’eile doit à Lulli,, ont fait peu à peu lamême impression j & il a fallu en venira des expédions pour rendre agréable lareprésentation de ces ouvrages immor-tels. Tout, cela est arrivé par degrés &d’une façon presque insensible , parce quela danse & f exécution ont fait leurs pro-grès de cette maniéré.

Les auteurs qui font venus après Qui-nault , n’ont point senti ces différents pro-grès , mais ils ne font point excusablesde ne les avoir pas apperçus ; ils auroientatteint à la perfection de Fart, en coupantleurs ouvrages fur cette découverte. Koy.Coupe..

La Mothe qui a créé le ballet, est leseul qui ait vu ce changement dans letemps me me qu’il éto'it le moins sensible ;il en a profité , en homme d’efprit >, dansson Europe galante , dans Iífé, & dansle Carnaval & la Folie , trois genres qu’ila créés en homme de génie. IPoye^ BAL-LET , Comédie-Ballet , ù Pasto-rale. On ne conçoit pas comment aprèsun vol pareil vers la perfection, il a pu re-tomber après dans l’imitation servile. Tousses antres ouvrages lyriques font coupésfur F ancien patron , & on fait la diffé-rence qu’on doit faire de ses meilleursopéra de cette derniere efpece , avec lestrois dont on vient de parler.

En réduisant donc les choses à un pointfixe qui puist’e être utile à Fart, il est dé-montré , i 9 . que la durée d’un opéradoit être la même aujourd’hui qu’elle l’é-toit du temps de Quinault : 2°. les troisheures & un quart de cette durée quiétoient remplies par deux heures & demiede récitatifdoivent l’être aujourd’hui,par les divertiífemens , les chœurs, lessnouvemens du théâtre, les chants bril-

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lants , &c. fans cela l’ennui est sûr, &la chute de l’opéra infaillible. II ne fautdonc que trois quarts d’heure à-peu-prèsde récitatif, par conséquent un Opéradoit être coupé aujourd’hui d’une maniérétoute différente de celle dont s’est serviQuinault. Heureux les auteurs, qui, bienconvaincus de cette vérité , auront Fart decouper les leurs comme Quinault, s’il vi-voit aujourd’hui, les couperait lui-même.T”.Ballet, Coupe, Déclamation,Débit , Divertissement , Opéra ,Récitatif, &c. (B)

COUPER, v. a. (Mufiq.) On coupeune note lorfqu’aa lieu de la soutenir du-rant toute fa valeur, on fe contente dela frapper au moment qu’elle commence,palîànt en silence le reste de fa durée..Ce mot ne s’emplcie que pour les notesqui ont une certaine longueur ; on fe sertdu mot détacher pour celles qui passentplus vite. (S)

Au reste , quand le compositeur veutque F on coupe une note , il la marqued’un point alongé comme pour la déta-cher , au lieu d’écrire au dessus le motbref, comme on le pratiquoit ci-de van t.( B. D . C. )

COUPER , en Bâtiment , a plusieurssignifications. On dit couper une pierre ypour exprimer qu’on en a ôté trop de sonlit ou de son parement, en forte qu’elledevient trop petite pour servir , & qu’illa faut mettre au rebut , ou la faire ser-vir avec déchet dans un endroit de moin-dre capacité.. Couper le Plâtre , c’est fairedes moulures de plâtre à la main ou à,l’outiL Couper le bois , c’est pratiquerdes ornemens de Sculpture en plein boisfur des panneaux de menuiserie. (P)

Couper DU TRAIT, s Coupe de pier-res. ) c’est faire un modelé en petit avecde la craie, ou du plâtre , ou bois , oœautre chose facile à couper , pour voir lafigure des vouffoirs , & s’instruire dansl'application du trait de l’épure fur lapierre en fe servant des instrumens, com-me cherches , panneaux , biveaux, équer-res. Voye\ COUPE des pierres. {D)

COUPER le CABLE, ( Marine. ) Lorf-qu’on est obligé d’appareiller très-promp—ternent, soit à cause du mauvais temps m