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lofophique eft affranchie de la fervitudedes nombres. Du lîyîe propre à l’hifto-lien. ibid. 79. a , b. Du ftyle oratoire.Ufage du ftyle coupé & du ftyle pério-dique. Des effets que produifent dans leftyle oratoire & poétique des nombresplacés à propos. Exemples tirés des oraifonsfunèbres de Plechier , ibid. 80. a, b. &c.& de Boftuet. ibid. 81. b. &c. De l’har-monie dans les poëmes épiques & drama-tiques. ibid. 82. b. De l’harmonie imita-tive , voyez, Onomatopée. Pourquoicette efpece d’imitation n’eft pas permifeà nos poètes. Plus les peuples ont eul’oreille fenfible & jufte , plus le rapportdes fons avec leschofes a été obfervédans l’invention des termes. En quoi con-fifte la richefle d’une langue. Projet d’unelangue nouvelle , compofée par un méta-phyftcien , un poète & un grammairien.ibid. 83. b. Avantages,d’une telle langue.ibid. 84. a.

Harmonie dans le ftyle. D’ou réfuîtel’harmonie de la période. V. 480. b. Har-monie du ftyle. XII. 155. a, b. Harmo-nie qui étoit attachée aux langues mortes.X 4 A 9 - ^ XII. 377. a. L’harmonie recher-chée , quoiqu’aux dépens du mot propre,eft accompagnée de beaucoup d’agrémens.ibid. 380. a. De l’harmonie du ftyle dansla profe & dans les vers. Harmonie imi-tative. ibid. 7 ftà.a,b. IL 482. a. XXVII.1543. 4 • Sacrifice que l’on doit faire quel-quefois de la jufteffe de Pexpreftïon enfaveur de l’harmonie. XXI. 473. a. Del’harmonie oratoire. XXIÏI. 898. b. Del’harmonie poétique. XXVÏ. 408. a. Har-monie des vers. Différence entre celle desanciens & la nôtre. I. 279. /;. Voyez,Style. Sur l’harmonie dans la profe ,voyez, auffi Prose.

HARMONIE e'vange'lique , (Théologie )premiers auteurs de ces fortes d’ouvrages.Ecrivains qui les ont fuivis. XVII. 85. a.

Harmonie pre'e'tablie , ( Me'thapbyf. )hypothefe deftinée à expliquer le com-merce qui régné entre l’ame & le corps.M. Leibnitz n’en eft pas l’inventeur. Enquoiconfiftece fyftéme. XVII. 83. a, b.Difficultés qui y font attachées, ibid. 86,a , b. En quel teffls M. Leibnitz le pro-fofa. Différentes attaques qu’il effuya

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premièrement de la part de Bayle >enfnite de la part de Newton , Clark, &c .Le principal défenfeur de ce fyftéme futM. Wolf. Perfécutions que cette doétrinelui attira, ibid. 87. a , b.

Harmonie preetahlie , voyez fur ce fujet.VI. 569. a. XIII. 870. b. XIX. 802. &.

HARMONIE, ( Ofte'ologie ) articulationimmobile des os par une connexion ferrée ,félon la doélrine des anciens. XVII..87. b.

Harmonie , ( Archit. ) ibid. VoyezEurythmie.

Harmonie de mefures. XXI. 644. b.

Sec,

_ HARMONIQUE , (Miftq. ) propor-tion harmonique. Signification de ce motpris fubftantivement. XVII. 87. b. Extraied’un mémoire de M. Romieu , premierauteur de la découverte des fons harmo-niques graves : on voit dans cet extraiel’hiftoire de cette découverte. L’intenfitéou fenfibilité des fons harmoniques graves-varie extrêmement, félon les inftrumensdont on les tire. Caufe de ces différences.Pourquoi les fons de l’accord très-aigusfont abforbés par l’harmonique grave.Conféquences très-eftentielles fur l’har-monie auxquelles conduit la découvertedes fons harmoniques graves, ibid. 88. a,b. Suivant les expériences de M. Romieu ,l’harmonique grave eft plus bas que fui-vant celles de M. Tartini. Comparaiiondes fentimens de ces deux auteurs furle fujet dont il s’agit. Il eft faux , ielonM. Romieu , que les harmoniques gravesfoient toujours la baffe fondamentale desdeux deffus , ainfii que le prétend M»Tartini. ibid. 89. a , b.

Harmonique , diviftons harmoniques.XXIII. 352. b. Milieu harmonique. XXL85f. b. Echelles harmoniques. Voyez,Echelles. Phrafe harmonique. XXV..723. a. Proportion harmonique. XXVII.598. b. &c. Formule harmonique parlaquelle on détermine l’accord convena*-ble à chaque degré du ton fur la fucceffionde la baffe. XXVIII. (yr ew ’ ere édition)6 c 6 . a. ( troifieme e'dition ) 614. a. Inftrupment propre à mefurer les rapports har-moniques. XVII. 90. a. Intervalle harmo-nique., voyez, Accord. Monocorde des,