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G. Machines tournantes. H. Por tique d’en Las. I. Escalier montant aux portiques d’en liaut,K. Passages pour entrer dans l’orchestre. L. Passage circulaire sous les degrés.

L’étoile ponctuée, qui occupe le milieu , indique quelle était la division qu’ils traçaient pourobtenir leurs portes, leurs passages , etc.

THÉÂTRES MODERNES.

Le développement des principes delà construction d’un théâtre, pourrait seul remplir plusieursvolumes, aussi nous garderons-nous de l’entreprendre; il existe d’ailleurs plusieurs tousouvrages sur cette matière, et nous y renvoyons nos lecteurs; nous leur recommandonsparticulièrement VEssai sur l’Opéra , par le comte Algarotti ; l’exposition des principes pourl’ordonnance des théâtres modernes , par M 1 '. M***. ; l’essai sur l’architecture théâtrale , parM. Patte, et l’excellent traité de M. Boulet, machiniste de l’Académie Impériale de musique-Tous ces auteurs démontrent en substance, que la forme circulaire ou demi-circulaire, est laplus convenable pour une salle de spectacle, que toutes les loges doivent être disposées en rayons,dont le centre doit être pris vers le devant de la scène. Us excluent les sculptures, et en généraltous les ornemens en relief, comme étant contraire k la répercution de la voix des acteurs ; ilsveulent que tous les murs soient lisses, afin que les rayons d’air mis en mouvement par le son,ne rencontrent aucun obstacle à leur extension naturelle ; ils observent que les corps compactes,tels que le marbre, la pierre, etc., renvoient le son sèchement, et que le bois, de tous lescorps propres à la construction, est aussi par son élasticité, le plus favorable à l’harmonie, ence qu’il réfléchit le son agréablement et sans aucune dureté. Les formes un peu concaves sontreconnues pour être les plus propres à le fortifier , et k lui donner cette harmonie. 11 fautdonc que le plafond d’une salle de spectacle conserve cette forme, et soit lait en bois mince,assemblé avec autant de soin qu’un instrument de musique; on observera aussi que la voix nepeut parcourir qu’un espace de 72 k 76 pieds, et qu’en conséquence la salle ne doit avoir quecette mesure, k partir du devant de la scène, jusqu’aux places les plus éloignées. Uneconsidération très-essentielle, est de ne pas trop élever les places supérieures d’une salle, parceque les rayons visuels de haut en bas, étant trop aigus, corrompent et défigurent les objetsscéniques en-deçk d’un angle de 5 o degrés; les objets vus de cette manière se déforment parles racourcis; ainsi il faut toujours proportionner la hauteur d’une salis k l’ouverture duthéâtre, de telle façon qu’en tirant des rayons visuels de toutes les places latérales supérieures,on puisse appercevoir les objets sous un angle au-dessus de 5 o degrés ; qu’avec ces précautionson donne k l’intérieur une courbe de nature kne mettre aucun obstacle entre l’œil du spectateuret l’ouverture du théâtre, et qu’il puisse prolonger ses rayons jusqu’à la toile du fond, et l’onaura une salle construite selon les lois de la physique et de l’acoustique, dont l’architecte doitavoir quelques notions, et dans le cas où il ne le posséderait pas, il serait bon qu’il s’adjoigneun phisicien, lorsqu’il fait un projet de salle de spectacle.

Nous ne décrironspas les théâtres modernes, tout le monde les connaît; nous dirons seulementque très-peu et même aucuns 11e sont construits dans les principes émis par les auteurs quenous venons de nommer. Les mille et uu défauts que chacune des salles existantes présentent,ne peuvent être sans doute mis sur le compte des architectes, mais bien sur celui de l’esprit