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sonore et complet. Mais nous avons dit le décourage-ment qu’il éprouva en le voyant condamné par les rou-tiniers. Nous l’engageons à le reprendre, car cet instru-

mièrcs existantes dans les magasins , j’ai recueilli les faits que j’ail’honneur de vous transmettre ci-après, et dont je garantis l’exac-titude sous ma responsabilité personnelle.

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Connaissances théoriques et pratiques de M. Sax , relatives à lafabrication des instruments à vent, en bois et en cuivre,

1° Une considération se présente d’abord à l’égard de M. Sax ,et cetlc considération est d’une importance remarquable : c’estqu’il est le seul facteur connu en Europe qui ait embrassé dans scsrecherches et dans sa fabrication le système complet de tous lesinstruments à vent, et même des instruments à cordes, soit àarchet, soit à clavier. En France, en Allemagne , en Angleterre,la facture des instruments à vent se divise en deux grandes sec-tions , savoir les instruments de bois et les instruments de cuivre.11 est même fort rare qu’un seul facteur embrasse dans sa fabriquetoutes les subdivisions de ces deux classes d’instruments ; ainsil’on voit souvent un bon ouvrier se distinguer dans la facture des(lûtes, et se borner à ce genre de produit, un autre ne construireque des clarinettes, un troisième des hautbois, et ainsi des autres.

Peut-être penserez-vous, monsieur, que cette spécialité dansles travaux est le meilleur moyen pour arriver aussi près de laperfection qu’il est possible, parce qu’il est plus facile de devenirhabile à une seule chose qu’à plusieurs. Cette opinion , fondée surl’expérience, serait incontestable à l’égard des instruments à vent,si les principes de leur fabrication reposaient sur une bonne théo-rie ; mais il faut bien le dire, ce sont moins des théories que destâtonnements qui guident les facteurs dans la fabrication; de làvient que la plupart des instruments à vent sont plus ou moinsfaux et qu’ils le seraient bien plus si le talent des exécutants ne