l'VitiriVi ’-Masiéteiliaiaifei

CHAPITRE DEUXIEME.

sculpture, et pour la dorure à l’or fin de toute la sculpture et la menuiserie de la cheminéeet des deux portes de communication avec les pièces voisines (i).

Le sculpteur Nicolas Lefebure ou Lefebvre avait été chargé des ornements et figures de lacheminée et du plafond de cette salle, et certes il avait du talent; les deux figures, la Philosophie et la Vérité, sculptées sur bois, et qui forment l’ornementation principale de la cheminée, sont làpour le démontrer.

Il est à remarquer que Germain Pauthot et Thomas Blanchet ne dédaignaient pas de faire dela peinture décorative, quoique peintres d’histoire, et que Lefebure se chargeait de la sculptured’ornement, quoiqu’il fût statuaire ; aujourd’hui les professions sont tranchées, peut-être audétriment de l’art, l’ensemble et l’harmonie ne pouvant que souffrir du trop grand nombre depensées et de mains différentes qui concourent à une œuvre de décoration. Ceci nous amène àremarquer que, si l’architecte Simon Maupin paraît dans quelques-uns des marchés passés avec lesentrepreneurs des gros ouvrages, il n’est jamais mentionné dans ceux qui sont faits avec desartistes, et il est permis de croire qu’il restait étranger à la direction de ces ouvrages, dont lesauteurs entreprenaient toute la composition, même dans sa partie architecturale.

D’ailleurs, nous n’ignorons pas qu’alors plus d’un peintre était architecte (2), et plus d’unarchitecte, peintre et sculpteur; il n’y a donc plus à s’étonner de l’indépendance qu’ils pouvaientréclamer dans les appartements dont la décoration leur était confiée. Aujourd’hui, tout est aucontraire tellement tranché dans les connaissances et les attributions de chacun, que pareille chosene serait plus possible, et c’est là sans doute une des causes du défaut d’unité et d’harmonie querenferment trop souvent les œuvres modernes, entre les lignes architecturales proprement dites etla décoration qui les recouvre ou leur sert de complément.

Nous avons été ramené incidemment à Maupin, et c’est ici le cas de compléter, par quelquesrenseignements nouveaux, tout ce qui intéresse cet artiste. En décembre 1649, il reçut du Consulat200 livres, « pour plusieurs plans et desseings, qu’il a faicts pour la construction et ornemens« du nouveau hostel commun, pour donner aux entrepreneurs d’iceluy. « Au-delà de cette date,nous ne trouvons plus aucune mention relative à des émoluments qui lui fussent attribuéspour l’Hôtel-de-Ville, et c’est ce qui nous confirme dans l’opinion que nous venons d’émettre,celle qu’il dut rester étranger aux travaux de l’intérieur, évidemment les plus minutieux etdélicats, et qui par cela même demandaient à être les mieux rétribués.

Cependant, le 4 janvier 16^7, Maupin avait réclamé pour obtenir un logement dans 1 intérieurde l’édifice, et le Consulat, par un acte (?) conservé aux archives de la ville, fit droit à sademande et le lui accorda.

Maupin reçut encore 100 livres en 16^9» en reconnaissance de ses peines et vacations, poui avoirfait le dessin et la description « au naturel » de la ville de Lyon et des paysages qui 1 entourent (4).

(1) Ces tableaux ont disparu, mais la salle dont il est ici question était une des mieux conservées de l’édifice, au moment de sa restauration.Nous donnons, planches 4., 42, 41 et 44-4Î, les différents détails de cette salle. Le plafond planche 4; et le côté représenté par la planche 41n’avaient presque pas subi d’altération; sur celui représenté par la planche 42, il ne restait plus que la porte, les deux autres côtés de lapièce n’avaient rien conservé.

(2) Dans la délibération du 11 octobre 1677, qui nomme Blanchet aux fonctions de peintre ordinaire de la ville, il est qualifié de peintre etarchitecte.

(3) Cet acte n’a pas seulement rapport <1 la réclamation de Maupin, mais il indique, — et cest là ce qui lui donne le plus grand intérêt, —quelques nouvelles répartitions dans les locaux de l’Hôtel, entre autres la transformation de la salle du Consulat d’été, en salle destinée auxaudiences de la conservation.

(4) Ce travail, resté sans doute en manuscrit, a été perdu.

9