ii6Parallele de l’Archit. Antiqueânes : car l’importance en est: fore petite, en compa-raison de la licence cssrenée qui regne aujourd’huiparmi nos Compositeurs de Composites, laquelle nechange pas feulement lc rang des Ordres, mais va ren-versant tous les principes £c fappant les fondemens dela vraie Architecture, pour en introduire une nou-velle tramontaine, plus barbare £c moins plaisanteque la Gothique. A quoi il suffit de répliquer pour laconfusion de fes inventeurs, qu’il n’est pas nécessaireà un Architecte d’cmployer son industrie Lc son étudeà trouver de nouveaux Ordres, pour donner du prixà fes ouvrages, ni pour fe rendre habile homme : Lcs’il arrivoit par occasion qu’on voulût prendre quel-que liberté semblable, il faut que ce soit si à proposque chacun en voie incontinent la raison. C’est ainsique les Anciens en ont usé, mais avec une si granderetenue qii’ils ont borné toute leur licence à la feuleforme du chapiteau, dont ils ont fait cent composi-tions gentilles Lc singulières à certains sujets ou ilsréuffisiènt à merveille, hors defquels auffi l'on nepourroit que fort impertinemment les mettre en œu-vre. Mais il faut venir à la conclusion de notre pre-mier fujer, qui est de former le Composite Romain,Lc d’cn faire ici un Ordre auffi régulier Lc auffi précisque les quatre précédens. Je propose donc pour cetesset deux profils antiques) chacun excellent en ionefpece : Pun très riche Lc très chargé d’ornemcns,tiré de Parc de Titus, à Rome; Lc l’autre beaucoupplus simple, mais grand Lc sicr, qui est à Vérone, àJ’arc des lions. Si ces deux exemples ne suffisentpoint au lecteur, il pourra en choisir d’autres plus àson goût, ou s’arrêter à celui qui lui plaira des Au-teurs fuivans, que j’ai recueillis ensemble pour cetesset, entre lesquels je fais une estime particulière dePalladio.