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Tout prend un corps , umame, un esprit, unvisage-

Chaque vertu devient une divinité:

Minerve est la prudence , & Vénus la beauté :Ce n est plus la vapeur qui produit le tonnerre :C est Jupiter armé pour effrayer la terre.

Un orage terrible auxysux des matelots ,

U est Neptune en courroux qui gourmande lesjlots.

Echo nef plus un son qui dans t air rétentijse :C’est une nymphe en pleurs qui se plaint deNarcisse.

Ains dans cet amas de nobles sciions >

Ze poète s égaie en mille inventions ,

Orne , élevs , etnbtllii, agrandit toutes choses ,Et trouve fous fa main des fimrs toujoursécloses.

{D. J.)

Poétique , composition , ( Peint. )la composition poétique d’un tableau est unarrangement ingénieux de figurer, inventépour rendre faction qu’il représente plustouchante & plus vraisemblable. Eile de*mande que tous les personnages soient liéspar une action principale ; car un tableaupeut contenir plusieurs incider.s , à con-dition que tentes ces actions particulièresse réunifient en une action principale , &qu’elles ne faííent foutes qu’un seul & mê-me sujet. Les réglés de la Peinture fontautant ennemies de la duplicité d’actionque celles de la poésie dramatique. Si laPeinture peut avoir des épisodes commela Poésie , il faut dans les tableaux , commedans les tragédies , qu’iîs soient liés avec lesujet, & que Trinité d’action soit conservéedans formage du peintre comme dans lepoème.

U faut encore que les personnages forentplacés avec discernement & vêtus avee de-cence , par rapport à leur dignité , commeá Timportance dont ils font. Le pere d I-phigénie, par exemple , ne doit pas êtrecaché derriere d’autres figures au sacrificeoù Ton doit immoler cette princesse. 11doit y tenir la place la plus remarquableaprès celle de la victime. Rien n'cst plusinsupportable que des figures indifférentesplacées dans le milieu d un tableau. Un sol-dat ne doit pas être vêtu auífi richement

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que son général, à moins q Urine circons-tance particulière ne demande que cela soitaimr. En un mot, tous les personnages doi-vent faire les démonstrations qui leur con-viennent ; & ['expression de chacun d’euxdoit être conforme au caractère qu’on luifait soutenir. Sur-tout il ne faut pas qu’ilse trouve dans le tableau des figures oiíeu ises , & qui ne prennent point de part àfaction principale. Elles ne servent qu’à dis-traire Inattention du spectateur. II ne fautpas enfin que f artiste choque la décence nila vraisemblance pour favoriser son dessinou son coloris, & qu’il sacrifie la poésie àla mécanique de son art. Du Bos. (D. J.)

POGE , s. m. ( Com. ) droit de coutumequi est dû à l’évêque de Nantes fur le ha-reng ou sardine blanc ou foret passant letrépas S. Mazaire ; ce droit est de demi-oboie par millier. D 'tcl. de comm.

POGE ou PûUGE, ( Marine, j c’est unterme de commandement dont les Levan-tins se servent sur mer , & qui signifiearrìve-tom. I.’officier prononce ce mot poge,quand il veut que le timonnier pouffe íâbarre sous le vent , comme si on vouloirfaire vent arriéré. Voye-i PoiJGER.

POGGIO , ( Gíog.mod. ) bourg d’Italie^dans la Toscane, à dix milles de florence ,& à égale distance de Pistoie. Poggio cíifameux par la maison de plaisance desgrands ducs. Ce palais fut commencé parLaurent de Médecis surnommé le magnifiaque , continué par Léon X , & achevé parle grand duc François de Mécicis. Andrédel Sarto, Jacques Pontorno , & Alexan-dre Allori, font enrichi de leurs peintu-res qui font autant d’aliusions aux événe-mens de la vie des Médicis. ( D. J. )

POIDS, f. m. ( PhyJ. ) est l’effort aveclequel un corps tend à descendre , en vertude fa pesanteur ou gravité. II y a cette dif-férence entre le poids d’un corps & la gra-vité, que ia gravité est la force ménte o ucause qui produit le mouvement des corpspesons, de le poids comme fessier de cettscause, effet qui est d’autant plus grand q« ela masse du corps est plus grande, parceque la force de la gravité agit sor chaquSparticule du corps. Ainsi le poids d'uycorps est double de celui d’un autre, quao®fa masse est double ; mais la gravite o û