EXPLICATION DES PLANCHES.

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porta libitinensis (i). Par là, on enlevait les cadavres des gladiateurs morts, et on les traînaitavec un crochet jusqu’au spoliarium, lieu où on les dépouillait (2). Ce lieu pourrait être iciune petite chambre ronde qui se trouve sur la droite, et à laquelle conduit un escalier.

MM. Petites chambres souterraines carrées, communiquant à la fois avec le corridor D et avecles entrées A et B : elles étaient fermées des deux côtés par de fortes grilles, dont il reste des tracesdans les seuils et dans le mur. C’est là, sans doute, que les bêtes féroces étaient renfermées enattendant qu’on les lançât dans l’arène : ce qui pouvait se faire au moyen de cages à coulisses et deguichets étroits pratiqués dans les grilles.

N. Cette lettre a été employée pour indiquer deux escaliers différents. Vers le bas de laplanche, elle désigne celui par lequel on monte sur la plate-forme qui est de niveau avec les vomi-toires de la troisième cavea. Il y a encore un double escalier semblable qui ne porte pas delettre, dans le coin en bas et à gauche de la planche: c’est celui que l’on aperçoit au dehorsdans la vue de la planche XLIII. Il y en a enfin un troisième, dans l’angle gauche et supérieurde la planche: celui-là mène au terre-plein du rempart, à côté d’une tour carrée dont on voitle plan ; et ce terre-plein lui-même est au niveau de la terrasse et des vomitoires. Mais la lettreN est employée dans la partie supérieure de la planche pour désigner les doubles escaliers quiconduisent de la terrasse ou du rempart à la summa cavea , espèce de portique couvert où setenaient les prolétaires et les femmes.

Passons aux coupes, planche XL VI. La figure 1 offre une coupe de l’amphithéâtre prise selonle petit axe de l’ellipse. Les lettres A, D, sont comme au plan. La lettre O remplace la lettre Npour l’escalier de la terrasse : celle-ci est réservée pour l’escalier du portique, qui était proba-blement recouvert en bois, et où l’on voit quelques trous pour les mâts et les cordages quiservaient à manœuvrer les voiles. Mais ces objets y sont moins distincts qu’au théâtre.

Dans cette coupe, on voit très-clairement, en D, la disposition des escaliers qui conduisaientdu corridor voûté à la deuxième précinction.

On trouve à la figure 2 une coupe de l’avenue du nord A, prise suivant le grand axe del’ellip se. On y remarque les arceaux qui renforcent la voûte; en H, Xinfima cavea; en Y, le murde l’arène dont les pierres solides se distinguent de Xincertum opus qui forme la masse de l’édifice;en X, la niche où se trouvait la statue de Pansa, et au bas de laquelle se lit l’inscription; enK, l’entrée d’un vomitoire de la troisième cavea; en L, le corridor des cathedrœ , ou loges de lasumma cavea.

La fiigure 3 est une coupe de cette même summa cavea , prise au bas d’un des escaliers quiy conduisent.

Enfin, la figure 4 représente une coupe de Xinfima cavea H, avec le mur Y, le corridor ellip-tique D et l’escalier F : ce sont les mêmes lettres qu’au plan.

On trouve à la planche XLVII , figure 1, le détail des gradins avec la balustrade qui séparela deuxième cavea de la troisième. On remarquera que les gradins supérieurs avaient été réparésrécemment lors de la catastrophe, et garnis d’une pierre bien plus belle-que celle des gradinsinférieurs. Le marchepied du gradin inférieur de chaque cavea, le creux pour les pieds, làseulement où il est nécessaire, sont des particularités que nous avons déjà remarquées authéâtre.

La figure 2 offre les impostes qui supportent les architraves des deux portes cintrées dunord et du midi : on remarque dans les deux profils une légère différence.

(1) Lamprid. Comm., XVI, XVIII et XIX.

(2) Senec., Ep. g 3 .