DU XV e AU XVIII e SIÈCLE.
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en B. Dans les trois autres, sont de grandes pièces de dimensions égales, dont les plafondsdiversement ornés sont cependant distribués tous de la même manière en neufcompartiments. Ces trois pièces d’angle étaient précédées de vastes antichambres dedimensions rigoureusement égales entre elles. Sur la cour intérieure régnent quatregaleries dont deux correspondent aux galeries D de la planche I. Une de ces galeries,côté du couchant, tient toute la largeur du corps de bâtiment, et occupe au premier lemême espace qu’au rez-de-chaussée la salle du Conseil.
Au sortir des escaliers existants dans l’aile principale, on trouve en K la galerie ditedes Sacrifices (voy. planche U, plan du premier étage). Cette longue pièce est de mêmesdimensions que celle qui se voit dans l’aile opposée et placée aussi entre deux escaliers.Elle est éclairée par trois fenêtres sur la cour intérieure, et décorée entièrement par dixtableaux en grisaille représentant les sacrifices des diverses religions de l’antiquité. Cettegalerie a été restaurée, et nous dirons, en notre qualité de critique, que le blanc y domineun peu trop. Les solives apparentes sont de tons rougeâtres, avec application d’arabes-ques et ornements courants en blanc.
En H est une pièce éclairée par une seule fenêtre, mais la plus célèbre et la plus connuede tout le château : c’est le cabinet du Pastor fido , quimérite parfaitement la grande réputation dont il jouit.
On y remarque tout d’abord une belle boiserie oulambris qui s’élève jusqu’à une hauteur de 2 mètresenviron, et se termine par une véritable corniche dontla frise montre des consoles sculptées et des ornementspeints en or partout semblables (voy. fig. 8, unexemple de ces ornements dépourvus de modelé etse détachant en vigueur sur le fond déjà coloré de laboiserie en noyer). Celle-ci offre la plus grande identité avec celle de la chapelle dontnous parlerons tout à l’heure ; elle est parfaite d’exécution et se relie aux travaux ordonnéspar Charles-IIenry au commencement du xvn e siècle. Au-dessus de ce remarquable lam-bris sont placés dix sujets divisés par travées et tirés du poème il Pastor fido , de Gua-rini ; ces toiles attribuées à Meynassier, peintre de cette époque, mais bien à tort, croyons-nous, sont fort remarquables et d’une conservation parfaite. Toujours est-il qu’elles sontdues à un artiste de talent. Toutes les compositions présentent la puissance de certainstableaux espagnols et souvent le coloris des maîtres italiens. Les personnages y sont bienun peu rustiques et pèchent peut-être par défaut d’élégance ; mais, pour employer uneexpression moderne, ils sont peints dans la pâte avec une fermeté, une sûreté de pinceauinimitables. Au reste, tout ce petit salon est une merveille d’harmonie polychrome, rienn’y choque le regard ; les sujets peints et le plafond, d’une grande richesse, sont parfai-tement d’accord comme teinte générale.
A côté du Pastor fido est la chambre Verte , qui vient d’êre complètement restaurée
avec un bon goût qu’on ne saurait trop louer : elle sert de bibliothèque. En M, est la
chambre à coucher du maître actuel d’Ancy-le-Franc. Le plafond, ancien, d’une orne-
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Fig. 8.
iv.