DAS BILD IM PARISER PARLAMENTE.
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David mit Abigail gingen verloren, gerade so wie dieKreuzigung, welche noch Albrecht Dürer in der Jacobs-kirche in Brügge sah und bewunderte. 1 Yan Mander giebtnur eine flüchtige Beschreibung des letzteren Werkes, auswelcher wir entnehmen, dass Christus zwischen den beidenSchächern abgebildet war, im Vordergründe Maria ohn-mächtig zu Boden sank. Der Verlust des Bildes ist umso mehr zu beklagen, als es einer früher drohenden Zer-störung durch die Bilderstürmer auf wunderbare Art ent-gangen war. 2
Liesse sich erweisen, dass das von Alters her berühmteBild im Pariser Palais de justice, in der grant chambredes Pariser Parlamentes, jetzt im Saale der Cour d’appel"von Hugo van der Goes stamme, so würde sich daraus einlängerer Aufenthalt des Künstlers in Paris ergeben. DieZeit der Entstehung des Werkes lässt sich einigermassenfeststellen: Im Jahre 1454 waren noch Restzahlungen aufdie Kosten des Bildes zu leisten. 3 Gerade damals (1451—1453)wüthete der furchtbare Aufstand der Genter gegen HerzogPhilipp, welcher immerhin einen Mann des Friedens, einenKünstler zum Verlassen der unruhigen Heimat bewegen
1 Campe, Reliquien S. 121. „Dar-nach führten sie mich gen St. Jacobmul liesen mich sehen die köstlichenGemälde von Rüdiger und Hugo,die sind beede gross Maister gewest.Tliausing S. 115.
2 Yan Mander p. 204. edit. 1617.127°. Die liildHäche wurde über-strichen und darauf die zwölf Ge-bote geschrieben. Später, nachdemdie Gefahr beseitigt war, wurde dieTafel restaurirt.
3 Aus den Registern des PariserParlamentes wurde folgende Ordon-nanz ausgezogen: „La Cour aordonneet ordonne que sur les heritiers etexecuteurs du testament de feumaistre Jehan Paillart, jadis conseilleren. la court du Parlament, eommispor icelles ä recevoir les deniers
ordonnes pour la fa^on du tabeaupour la graut’ chambre du Paiiement,sera fete execution comrne pour lesdeniers du Roy, pour la comnie deVIPMII livr. l'sols, IIIJ deniersparisis restant de ce qu’il en avaitreeeu. Second jour de juillet milIIII C L I1II au conseil, en la Grautchambre.“ Nach Boutarie mitgetlieiltvon Lagrange in der Gazette desb. a. XXI. p. 581, vgl. ebend. p. 502.Das Werk galt vor der Revolutionals eine Schöpfung van Eyck’s, seit-demwurde es auch auf Dürer getauft.Waagen wollte Memling’s Hand darinerkennen (Handbuch p. 116), wogegenschon die Chronologie spricht, Passa-vant hat sich bereits 1848 für Hugo’sAutorschaft ausgesprochen.