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Schüler herrühren kann. Die Flügel, von anderer Handgemalt, verrathen den flandrischen Einfluss in ungleich ge-ringerem Maasse.
Ueber das Hineinragen eines nordischen Elementes indie Genueser Malerschule unterrichtet uns in anziehenderWeise das Buch des Padre Spotorno, welches die Literatur-geschichte Liguriens behandelt. 1 Er schildert in demselbendie ältere Entwickelung der Malerei in Genua und hebtunter den Einwanderern des fünfzehnten Jahrhunderts einen„Corrado d’Alemania“ hervor, der im J. 1477 in Taggiaan der Riviera di Ponente lebte. Spotorno hält es fürwahrscheinlich, dass dieser Konrad mit Justus nach Italien gelangte und in dessen Werkstätte zunächst eine unter-geordnete Stellung einnahm, ähnlich jener Memlings beivan der Weyden. In Taggia arbeiteten auch die beidenMaler: Padre Domenico E. Maccari und Lodovico Brcaaus Nizza . Sind sie vielleicht Schüler des Corrado d’Ale-mania? Ihre Werke sind unter einander verwandt und ver-rathen auch Anklänge an die vlämische Kunstweise.
Von Maccari hat sich in Taggia nur ein einziges Bilderhalten; das älteste von Brea bekannte führt die Jahres-zahl 1478. Den fremdartigen Charakter der Breaschen Bilderhaben alle Betrachter anerkannt; die Composition, die Haltungder Figuren, die harte Zeichnung, die scharfen Brüche derGewänder, die Vorliebe für das Ornament, alles bekundetden vlämischen Einfluss, welcher entweder von Konrad inTaggia oder von Justus in Genua abgeleitet werden kann.Dass diese ganze Richtung nicht heimisch, nicht naturwüchsigin Genua war, zeigt auch ihr plötzliches Aufkommen undAbbrechen. Es ist unrichtig, wenn behauptet wurde, durchBrea sei die Genueser Malerschule eigentlich gegründetworden. 2 Spotorno zählt nach Urkunden die Namen von