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ANTONELLO’S WERKE.

Unter den Werken, welche Antonello’s Eulnn in Venedig begründeten, ragte am meisten das Altarbild in S. Cassianohervor: die Madonna mit dem Kinde und dem h. Michael.Nachdem es mehrere Geschlechter entzückt hatte, ist esim sechszehnten Jahrhundert verschollen. Von den kleinenBrustbildnissen, die Antonello nach Art der Niederländerzu malen pflegte, haben sich mehrere erhalten, so dasswir wohl im Stande sind, seine Kunst in dieser Hinsichtzu beurtheilen und den Ausspruch des Anonymus bei Morellizu bestätigen, dass Antonello’s Portraits eine ausserordent-liche Lebendigkeit, insbesondere im Ausdrucke der Augenbesitzen. 1 Wir nennen das leider schlecht erhaltene Jüng-oiasgow bngsbild (1474) in der Sammlung des Herzogs von HamiltonH Hamfito V n n bei Glasgow ; das Portrait des sogenannten Condottiere,Portrait. e i nes ältlichen Mannes mit einer Schramme auf der Ober-coiXttieiLlippe, (1475) aus der Galerie Pourtales für den Louvre an-gekauft; 2 ein männliches Bildniss in schwarzer Kappe undrothem Gewände, unter Bellini’s Namen, in der Galerie Borghese in Rom ; sein angebliches Selbstportrait bei Molfinoin Genua , das Bildniss eines bartlosen etwa sechszigjährigenMailand M annes in dunklem Barett und rothem Kleide (1476) inTrivuui ^ er ^ asa Trivulzi in Mailand , das Portrait eines jungenPortrait. p a triziers mit vollem Haare in der Casa Giovanelli inVenedig . Das Bildniss im Louvre ist weit davon entfernt,durch die Schönheit der Züge zu fesseln. Die vorspringendenBackenknochen, die wulstigen Lippen, die stark entwickeltenUnterkiefer erregen den Eindruck der Hässlichkeit, dochtritt derselbe alsbald zurück gegen die kräftig ausgeprägteIndividualität und scharfe Wahrheit der Schilderung. Auchtechnisch überragt das Werk die meisten ähnlichen Dar-stellungen Antonello’s. Die Umrisse haben ihre Härte ver-

1 Anonymus bei Morelli p. 50 2 In Kupfer gestochen von Gaillard,

„hamio gran forza e gran vivacitä sign . Antonellus Messanius mepinxit.e maxime in li ochi.“ 1471).