218
ANTONELLO’S TOD.
Maria und Johannes, zu Füssen der beiden Stämme gebenihrem Schmerze freien Lauf. Ganz vorn im Bilde sindmannigfache Thiere, eine Eule, Schlange, ein Hase, dannSchädel, nicht zum Yortlieil des Gesammteindruckes an-gebracht. Den Hintergrund bildet eine bergige, reichbelebte, nahezu heitere Landschaft. Christus an derSäule in der Akademie zu Venedig zeigt ebenfalls denSchmerz und 'das Leiden in der realistischen Weiseder Niederländer ausgedrückt, doch spricht hier auch dieEinwirkung der benachbarten Paduaner Schule mit. Der
Leichnam Leichnam Christi von drei Engeln gehalten im Wiener Belvedere 1 ist zum Tlieile übermalt. Wie Antonello sichallmählich zu Bellini’s ihm mehr zusagendem Stile bekehrte,davon geben uns eine deutliche Anschauung die MadonnaMadonna. rn ^ dem Kinde in der Berliner Galerie 2 und eine Reihevon Büsten und Halbfiguren des li. Sebastian, welcheAntonello während seines Aufenthaltes in Mailand geschaffenhaben mag, von dem sich eine dunkle und verworrene Uebcr-lieferung erhalten hat.
Als Antonello (ungefähr 1493) gestorben war, feiertendie dankbaren Zeitgenossen in dem übertriebenen Schmeichel-ton des Jahrhunderts .ihn als den Wohlthäter nicht alleinder Venetianischen, sondern auch der Italienischen Kunstin folgender Grabschrift:
D. 0. M.
„Antonius pictor, priecipuum Messanai suie et Sicilia:totius ornamentum, hac humo contegitur. Non- solum suispicturis, in quibus singulare artificium et vcnustas fuit, sedet quod coloribus oleo miscendis splendorem et perpotui-tatem primus Italicse pictune contulit, sunnno semper arti-ficum studio celebratus.“ 3