SALLES

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Fig. 3. — Grand-Opéra.

Plan des escaliers et de la salle. Nous y reviendrons plus loin, le plan d’ensemble donné pl. 57-58 fig. 8, montrel’importance et la disposition des portiques et des salles d’attente qui précèdent la cour de l’escalier.

La planche 22 donne un fragment de la coupe.

Planches 15-16. Fig. 1. — Théâtre de Reims .

Plan du rez-de-chaussée, montrant la disposition et les proportions du portique, du vestibule et des escaliers d’accèset de sortie.

Fig. 2.

Coupe sur le vestibule, les escaliers et les galeries d'étages.

Fig. 3.

Coupe longitudinale du monument sur le foyer, la salle et la scène (cette dernière par anticipation, car elle ne peutêtre séparée de l’ensemble).

Planche 17. Ici.

Détails des couloirs sur le palier du grand escalier; les colonnes portent en même temps le mur auquel est adossél’amphithéâtre des places supérieures, indiqué dans la coupe longitudinale.

FOYER

Planche 18. Id.

Vue perspective du foyer prise du salon de la Tragédie.

SALLES

Comme complément à cette étude, revoir les plans des salles de Bordeaux , pl. 3-4, fig. 6; de la Comédie Françaisepl. 5, fig. 1; du Théâtre-Lyrique, pl. 5, fig. 2; de la Scala, pl. 6-7, fig. 1; de l’Opéra, pl. 13-14, fig. 3.

Planche 19-20. Fig. 1, 2, 3. _ Théâtre de Reims .

Plans du premier étage, du deuxième étage et du troisième ou amphithéâtre des places à bon marché.

Pl. 21. — Acoustique des salles .

Plan et coupe du projet d’Opéra populaire conçu par MM. Davioud et Bourdais, d’après les données mathématiquesde cette science. Extrait de la Nouvelle revue d'Architecture et des travaux publics, 4 me année, 1 er décembre 1875. Laforme de la salle est demi-circulaire pour la partie opposée à la scène.

La partie antérieure est tracée suivant une courbe qui n’est ni un cercle ni une parabole, mais déterminée par despoints de telle sorte que divisée en 20 parties égales, chacune d’elles sert de répercuteur du son à 20 parties différentesde la salle, ainsi subdivisée.

Cette partie antérieure constitue le cadre de la scène, forme un immense“porte-voix pour l’orchestre, les acteurs etles chœurs.

La conque qui forme le fond de la scène, est une surface de révolution engendrée par une courbe de même nature quecelle précédemment décrite, de manière à envoyer en avant tous les sons perdus d’ordinaire.

En outre, afin d’augmenter sensiblement les effets de sonorité, 72 vases renforçants accordés à l’avance suivantles notes successives d’une gamme chromatique de 6 octaves, et rendus muets ou parlants au moyen d’un mécanismespécial, sont établis près de l’orchestre.

La courbe montante du plancher est tracée de telle sorte que chaque rangée domine la précédente de 0,20 cent,entre les yeux et les crânes, tenant ainsi compte des coiffures des dames.

Disposition. Décoration.

Planche 22. Fig. 1.

Coupe de la salle du Théâtre-Français, telle qu’elle fut exécutée primitivement par V. Louis (voir page 14) ; ellemontre le premier essai en France d’une construction incombustible, par la substitution du fer au bois dans les char-pentes; le remplacement du chevronnage et du voligeage par un hourdis en poteries creuses, sur lequel est fixée lacouverture en ardoises.