t*ARTE IL Capo XIX. 27
tragedia composta con senno ed artifizio , qual si conveniva aque’tempi luminosi (1); ma que’tempi, de’quali si potrebbedire ciò , che Voltaire dice del secolo di Luigi XIV , secolo digrandi ingegni più che di dottrina (2) , non erano per niente il-luminati sull’arte del teatro. lapperò cotale autore assennatotemperò quel giudizio nella seconda edizione della sua opera ( 3 ).L’arte drammatica in clletto era ancora in culla, ed i primisuoi avanzamenti sono dovuti al Trissino, non al marchese dalCarretto.
La fama della Sofunisba si ampliò anche fuori dell’ Italia ,c fu due volte tradotta in francese nel medesimo secolo; in pro-sa , da Mellin de Saint Gelais ( 4 ; , in versi, da Claudio Mer-met ( 5 ). Monlchreslien , cattivo poeta, successore di Jodèle edi Garnier , e ad essi inferiore , pubblicò nel 1600 una Sofoui-sba intitolata La Cartaginese o La Libertà: ed un certo Nic-colò de Montreux, poeta all’atto oscuro, ne diede egli pure unain cinque alti, ma senza divisione di scene , forse un anno do-po (6J. A questo punto si trovavano i Francesi sul cadere d’ unsecolo, di cui la Sofonisba del Trissino aveva illustrato i pri-mi anni.
Mairet, precursore del gran Cornelio,che scrisse in Fran-cia i primi componimenti ai quali si potrebbe dare il nome ditragedie, se lo stile non fosse quasi sempre comico , diede lasua Sofonisba con grande successo nel iG 34 , tre anni solamen-te dopo il Cid. Guidato da Tito Livio e dal Trissino , si scostòin più cose da questo ultimo . Nella sua tragedia, Sifaceoccupaquasi tutto il primo atto . Va a dare un’ultima battaglia , emostrasi animato da un odio magnanimo contro Massinissa econtro i Romani . Ma 1 ’ autore , voleudo stabilirne tutto 1 ’ iu-