596 Sculptur des XV. Jahrhunderts. Brunellesco.

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aAbrahamsrelief (Uffizien, erstes Zimmer d. Br.), rvelc j g9 ot 1 ^currenz mit dem erstem schuf, ist die nackte Figur de® pc^ihren strengen Naturalismus ein bedeutendes und fi u^dieser Richtung. Viel gemässigter und edler spricht s ‘ c ^

li B.'s berühmtem Crucifix aus (S. Maria novella, nächst 0 ^

vom Chor); es ist eine zwar scharfe aber schöne jjjge ß el ' <l "dem geistvollen Haupte. — Doch schon hatte der g e ' vaB.’s die Sculptur zu beherrschen angefangen.

Es kömmt in der Kunstgeschichte häufig vor,

dass

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Richtung ihre schärfsten Seiten, durch welche sie das ga®*Unerbittlichsten verneint, in einem Künstler concentrirt- ^ e r 9 e ^das Neue, nur das dem Bisherigen Widersprechende, ist j. rC tc®bei einem Stylumschwung mit derjenigen Einseitigkeit ' veiden, wie der Formengeist des XV. Jahrh. vertreten ist in f

(1382 od. 87-1460).

Seine frühste grössere Arbeit, das grosse Relief der v {liP „c in S. Croce (nach dem fünften Altar rechts) zeigt noch c ‘ nAnnäherung gegen die Antike hin; aber schon in den _auf dem Gesimse meldet sich die spätere Sinnesweise: ® ie ^. c cf ^an einander, um nicht schwindlieh zu werden — ein ’MS^ gt®keinem Frühem vorgekommen. Auch später noch klingtantiker Sarcophago u. a. Sculpturen aus seinen Arl>ed® a ^solche Stellen stechen aber befremdlich ab neben dem ^ rJD ^ (

Donatello war ein hochbegabter Naturalist undKunst keine Schranken. Was da ist, schien ihm plastisßund Vieles schien ihm darstellungswürdig bloss weil es e^ 011 ^es Charakter hat. Diesem in seiner herbsten Schälf®> n K t: 'aber auch wo es der Gegenstand zuliess in seiner gross» (fi ^rücksichtslos zum Leben zu verhelfen, war für ihn die l lt,c ^gäbe. Der Schönheitssinn fehlte ihm nicht, aber er muSSt j_ te rständig zuriiekdrüngen lassen, sobald es sich um den ^ iarfl ont ldelte. Man musste damals die Stylgesetze neu errathen,. f s «geschah überhaupt nur partiell und zaghaft; wer sich bl 0 ''* 6 ’

eben Einseitigkeit überliess, dem musste Manches verboi»