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Sculptur des XVI. Jahrhunderts.
MontorsoU- ,
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vinische Inspiration; die (ungeschickter Weise viel g r ° ^ geÜ cl1 ^Statuen über den beiden Seitenthüren und unten -j e jftAltares, sowie die sämmtlichen Sculpturen der . BÜC sehr viel fÖde und Allgemeine der römischen Schule. — NioM s
aarbeitete M. die Statuen des Moses und Paulus io e >
Pittori bei der Annunziata in Florenz . (Die ebendersitzenden Statuen sind von Verschiedenen nachpheten der Sixtinischen Capelle in Thon modelhrt;
SculptoD i
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b Das Grabmal Sannazaro’s in S. Maria del (il> ^(i)
woran die sitzenden Statuen des Apoll und der Min er ' g 9 utfl ctund Judith travestirt) von M.’s Hand sind (der R est v ° n
für den Einfluss der letztem auf die ganzeheute daraus Belehrung schöpfen kann.)
bekenne ich nicht gesehen zu haben.
Ein anderer Schüler Midhelangelo’s, Rafael
alle da ^cll« ^
carbeitete nach des Meisters Modellen in der mediceisch®®^^dheil. Damian und oben am Grabmal Julius II die Statuen ^ B i ;t ,j (und der Sibylle (S. 670, b). Von seinen unabhängigen ^ ■$<$
der
j tüchtige und einfache Grabstatue des Cardinais Rossi (1° j
und spätem Thätigkeit auf zwei verschiedene Stellen di® 5 ^
vertheilt werden, wenn nicht auf der spätem Zeit,
da er
angelo nachahmte, der beträchtlich stärkere Accent Wg c 'hem Sachen, die den lombardischen Styl am Anfang des ■* ^
repräsentiren, mit einem kleinen Anklang an A. Sansov . ^lid 1 ’ ^sonders zahlreich in Genua vorhanden. Sehr unerq Jet ^f Propheten in Relief an den Säulenbasen des Tabernak®^ ^ ^hannescapeile im Dom; — höchst fleissig, überladen und v ^pf ^gBelebung in Draperie und Fleisch: die sieben Statuenlinken Querschiffes ebenda; nur die mittlere, ein sitz e ®^ <F 9 ^li mit höherer Weihe; — fast roh: die Gruppe Christi ^0 tThomas, an der Vorhalle von S. Tommaso. — Später, unnahen Einfluss Michelangelo’s , entstand das berühmt®