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0,1 De mäehtigt und ebenfalls in Mosaik zu arbeiten anfängt
Scilein t ein wahrer Kampf begonnen zu haben; die by-« . ® e sinnten behaupten theils mit aller Macht ihren Schien-
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]j ^geb" n *^ en S ei 'annten Werken von Parma und Venedig taucht
anc *‘St wieder empor, allein daneben behauptet sich auch der^Vn S0W °M in seiner schroffen Gestalt als auch mit ein-
Y^’s g. ncessionen ; sein völliger Sturz tritt erst durch die Schuled ^ aa ü' n so lang« aufrecht hielt war wesentlich seine
C,> * O* ^ er vornehmsten, heiligsten Gattung der Malerei, mit
nehmen sie den neuen Styl in die Lehre, vermischen ihnihrigen suchen ihm seine wahre kecke Physiognomie zu
Erst als dieses selber zwar nicht seine Fortdauer aber
ati e i£ e Herrschaft unwiederbringlich einbüsste, als ganz Italien v«anr r ° s hen zu begeistern im Stande war, — da erstarb auch der‘ ßis <*e Styl.
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1' Bl- S ° ana ^ esass er g era ^ e zu Anfang des XIII. Jahrh., als dievba r(J ^ cs Landes (Pisa ausgenommen) erst begann, das un-^h stfoI bwgewiclit. Das Verdienst der toscanischen Maler der,* e mit, welchen man einst nach Vasari’s Vorgang
d* ® esc ^i c ht e n zl * beginnen pflegte, bestand' auch nicht sowohl
S< ^ ort % e u Umsturz dieses Styles, als in einer neuen Belebung^ lan erhalb der byzantinischen Gesammtauffassung wird dasei er, lebendiger und schöner, bis endlich die Hülle völlig
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6 Urschte noch der Byzantinismus, wie die ältesten Werke° rtl gen Academie beweisen. (Mit Ausnahme etwa des
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Nam U erxv ühnten Altarvorsatzes vom Jahr 1215, welcher eine rohe aitL 8. w Cl ‘ e Arbeit ist.) Allein Guido’s grosse Madonna vom Jahr 1221 bV £lll t Omen i«o (2. Cap. links vom Chor) zeigt innerhalb der rituellenlll !W ] . Allla g e nicht nur einen Anfang von Lieblichkeit, sondern auch,loh in der Stellung des Kindes, ein Gefühl für Linien und einec eti 0n ‘ ge Zeichnung. Die Madonna des Diotisalvi in der Con-c
(°der a i Servi, rechts), volle 60 Jahre jünger, ist nicht nur