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Malerei des XVI. Jahrhunderts. Rafael.

ausser Fassung gerathen muss. — Endlich der Fischzug

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Bild des geheimnissvollsten Zaubers; der Moment der phy

strengung (in welchen beiden Gestalten!) ist in die zweite ^ £j,fi s>wiesen, in der vordem kniet Petrus schon vor dem sitzend®* ^

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und der Beschauer wird nicht durch den Anblick der Fi 3 ®^ ^über welchen man in andern Bildern den llauptgegensta ”,V 9l<

den Ausdruck der vollen Hingebung und Überzeugungvergessen muss.

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Die zweite Reihe der Tapeten, schon in der Technik ^ c j)tFist in Flandern auf den Kauf hin, wahrscheinlich nicht aut jjfJVgewirkt worden. Es scheint, dass niederländische Künstler , e |jEntwürfen Rafaels grosse Cartons machten, welche diesen <>/

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Grunde gelegt wurden. Mehrere Compositionen, vorzüglich “ o( i t

diose Anbetung der Hirten, auch die der Könige, der ^

Auferstehung, zeigen trotz zahlreicher niederländischer

unverwüstliche Erfindung des Meisters, seine lioclibedeutend e rlung des Herganges; von melirern andern dagegen kann ihmangehören; es ist Speculation, die sich an den damals no®*rühmten Namen knüpfte, ehe Michelangelo’s Ruhm All eShatte.

Ausser diesen grossen päpstlichen Aufträgen übernahmeine Anzahl von Fresken für Kirchen und Privatleute.

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1) Das frühste (1512) ist der Jesajas an einem Pfeiler

Schiffes von S. Agostino in Rom . (Seit einer unglücklichen 1

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tion ist R. nur noch für die Umrisse verantwortlich.) D cr ,^ 1 t*der Sistina, welche nicht lange vorher vollendet war, lässt 3ic ‘ t /nicht verkennen; stärker aber als Michelangelo spricht Fra

meo aus dem Bilde. In der schönen Zusammenordnung des

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mit den Putten möchte R. jenen beiden überlegen sein.

Eine ganz andere Art von Concurrenz mit Michelangelo /i.^

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sich in dem berühmten Fresco von S. Mariaaus >). Die Aufgabe himmlisch begeisterter Frauengestalten >

’) Bcsles Licht: um 10 Uhr.