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Malerei des XVI. Jahrhunderts. Verona .

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amalung einer Anbetung der Hirten ist eine unscheinbare un j e jherrliche Schöpfung; der Geist Lionardo’s berührt dieMantegna ; — ebenda eine andere Anbetung des Kindes, eirie ^.; c li'nende Madonna mit Heiligen auf Wolken, u. A. m. Weit das ^b tigste in S. Eufemia. — Von Cavazzola enthält die Pinacote 1 ' *

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grosse Hauptwerk (1517) einer Passion inein wunderbarer Übergang aus dem Realismus des XV.

drei Bildern; $

Jahrh. *

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wenigstens dessen * ^„ _ - Die zum Theil

Fassadenmalereien dieser Meister sind verS elC

f deutend als der 4. Alt. 1. in S. Anastasiagmalereien. Fresken in S. M. in organo.sonders schönenS. 297 u. 298.

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edle, freie Charakteristik des XVI., nicht in leere Idealität; " "" ^dem frühe kleinere Passionsbilder, grandiose Halbfiguren von Ar ^und Heiligen ; Christus und Thomas; endlich eine herrliche gro9® e f )idonna mit Heiligen (1522), welche in der ganzen Behandlung) .j,jjiin der trefflichen Landschaft, an die Ferraresen erinnert. 11 °)

«und Brusasorci sind auch die kleinen Landschaften in S. M. in ° r * $S. 272, a, mit hohen und schönen Horizonten, im Ton eher * jg«venezianisch oder flandrisch, mit biblischen Scenen staffirt) ^d schöne Bilder in der Sacristei von S. Anastasia (Paulus mit 1 flHeiligen und Andächtigen ; die von Engeln emporgetragene Mnge^ffe und in einer Nebencapelle links an SS. Nazaro e Celso (grosse ^Christi). — Giolfino’s Sachen in der Pinacoteca sind minä® r ^

Mitten im höchsten allgemeinen Aufblühen erhebt sich e in '. s jtwelcher die Grundlagen und Ziele seiner Kunst ganz anders ® u . 4 ),als alle Übrigen: Antonio Allegri da Coreggio (1494""Schüler des Francesco Mantegna und des Bianchi Ferrari (®

Es giebt Gemütlier, welche er absolut zuriickstösst und wei c ' 1 ®. IlC rRecht haben, ihn zu hassen. Immerhin möge man die StätteWirksamkeit, Parma , besuchen, wo möglich bei hellem Wettet) jsonstigen Kunstschätze