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Scenen gemalt haben. — Paolo Veronese : der Raub der & , e jschönster Beleg für die venezianische Umdichtung des Mythol°ß ^in eine theils pomphaft theils anmuthig sinnliche Wirklichl' e ^ ttc jVorgefühl der seltsamen Abreise, die eilige Toilette, wozu die ^Blumen und Kränze bringen, bilden einen köstlichen Moment- _
der Decke eine thronende Venezia Paolo’s, al fresco, das eln '" c ’-„gt®litische Bild dieses Saales, wo der venez. Staat sonst nur das ^ cverlangt, das im Bereich seiner damaligen Künstler liegt. v ofl
a Sala del eollegio. Tintoretto’s vier grosse Votivbilde»Dogen, welche, meist steinalt, in ihrer halbbyzantinischen A® ts ^vor der Madonna oder Christus knieen und dabei von za » ,(ji#Heiligen empfohlen werden. Ihre streng ceremonielle Andacht ^besser in Mosaiken passen als in die oft sehr affectvolle und b eheilige Gesellschaft, unter welche sich hier und anderswo a0C * 1 j re it'gorische Personen handelnd mischen. Übrigens ist schon das e nformat dem überirdischen Inhalt nicht günstig; die Visionen 111 e jizur ebenen Erde herabrücken. — Viel mehr Wärme zeigt »° gtdankbarem Gegenstand (hintere Wand) Paolo Veronese ; sein
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kommt in hastiger Begeisterung ^Marcus,
um von seinen Begleitern S. Marcus, Venezia , Fides, S. Justin®^,,niederschwebenden Christus empfohlen zu werden. — Die sänun
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11 Gemälde und 6 Chiaroscuri der Decke gehören vollends zUschönsten und frischesten Malereien; hier u. a. wieder eine thro
Venezia mit zwei andern Göttinnen, welche zeigen wie sich ■ ^der Untensicht zu helfen wusste; er gewann seinen allerliebste 11 ^köpfchen gerade diejenigen Reize der Bildung und des Hclld 1111
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welche sich nur hier offenbaren, ganz meisterlich ab.b Sala del Senato. Hier fahren Tintoretto und Palm®mit ihren Votivbildern fort; u. a. eine auf Wolken niederschwe
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Pieta von 2 Dogen angebetet. — Das Äusserste von Läcl
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leistet Palma’s Allegorie der Liga von Cambray; die Stierreiteri® _ ^das „verbündete Europa “ vor. — Noch ein Programm der Orth® ^von Dolabella: Doge und Procuratoren beten die Hostie an,einem von Geistlichen und Armen umgebenen Altar steht. — ^
retto’s Deckenbild zeigt, wie ihn Michelangelo irre gemacht hatte; ^
Paolo’s Naivetät und Raumsinn ein wüstes Durcheinanderschwch c11