LVII

III. Dir Äjsonan; oder der Vokalreim.

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tz 134. Wesen der Assonanz und Anforderungen.417

8 13k. Arten der Assonanz.418

1. Freie Assonanz (onomatopoetische Assonanz).418

2. Versgliedernde Assonanz am Ende der Berszeilen .... 420

tz 136. Geschichtliche Entwickelung der Assonanz.423

IV. Der eigentliche Keim oder Vollrrim.

H 137. Wesen und Bedeutung des Vollreims. 424

8 138. Arten des Vollreims.425

1. Männlicher (jambischer, stumpfer) Reim... . 425

2. Weiblicher (trochäischer, klingender) Reim.426

3. Gleitender (daktylischer) Reim .426

4. Schwebender (spondeischer) Reim, und 5. Doppelreim . . . 428

6. Identischer Reim.430

7. Der reiche Reim (Ghaselenreim).431

8. Mehrfacher Reim.432

9. Der Anfangsreim.433

10. Der Binnenreim.434

11- Der Mittelreim. 435

12. Der Kettenreim . .. 436

13. Das Echo.436

14. Kehrreim oder Refrain (Rundreim — versus intorvalnris) . 438

a. Einfachste Art des Kehrreims und der unterbrechende Kehrreim 439

d. Feste und flüssige Kehrreimsformen ....... 442

o. Flüssiger Kehrreim ..443

4. Didaktischer Kehrreim . ..445

o. Goethesche Kehrreime.445

L Uhlands Kehrreime.446

Z. Rückertscher Kehrreim.447

Rückertscher Ghaselenrefrain.449

d. Auswahl aus den Kehrreimen anderer Dichter .... 450

i. Der Schaltvers.453

15. Der Schlußreim . . . ..454

Z 139. Stellung und Aufeinanderfolge des Schlußreims.454

1- Gepaarte Reime oder Reimpaare (Dilettantenreime) . . . 454

2. Schlagreim.456

3. Gekreuzte Reime. 457

4. Umarmende Reime.457

5. Verschränkte Reime ..457

6. Unterbrochene Reime.458

ß 140. Anwendungsfähigkeit des Reims.458

8 141. Auswahl der Reimart.460

8 142. Architektonik des Reims.461

8 143. Anforderungen an den Reim . ..463

I- Reinheit des Reims.463

1. Gleichartigkeit des reimenden Klanges der Diphthonge

und der Vokale.463

2. Gleichartigkeit der reimenden Konsonanten.464

3. Gleichheit der Silbenquantität.469

11. Neuheit des Reims. 7>77

III. Wohlklang des Reims. .

IV. Würde des Reims... .ii

Bey er, Deutsche Poetik. I. ^