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L. Orientalische Formen.

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8 183. Persische Vierzeile (Rnbas, Lubasat).384

8 184. Das Ghasel und die Kasside.585

8 185. Malaisches Kettengedicht . ..589

8 186. Die Makame.589

Zur Geschichte der Makamen.590

Inhalt der Rückertschen Nachbildungen.590

Zur Kritik der Rückertschen Makamen.591

Zur Geschichte der nicht arabischen Makamen.592

8 187. Der Sloka.596

III. Althochdeutsche und mittelhochdeutsche Strophen.

8 188. Die althochdeutschen Reimpaare.599

8 189. Übergang zur Strophik der mittelhochdeutschen Zeit.600

Strophen der mittelhochdeutschen Zeit.

tz 190. Die mittelhochdeutsche Nibelungenstrophe.601

8 191. Verwendung der mittelhochdeutschen Nibelungenstrophe in der Neuzeit 603

8 192. Die Gudrunstrophe.607

8 193. Übervierzeilige Strophen der Minnesinger. Begründung der Strophik

durch die Kunstpoesie.608

a. Titurelton.609

b. Marners langer Ton.610

o. Frauenehrenton von Reinmar von Zweier.610

ä. Abgestützter Ton Konrads von Würzburg.611

s. Gesangweise Boppes.'.611

1. Der Guldenton Kanzlers. 612

A. Frauenlobs grüner Ton.612

b. Eine Tanzweise des von Liechtenstein.612

i. Eine Reihe Nitharts. 612

k. Der Hildebrandston.613

l. Bernerton.614

8 194. Das Gesetz der Dreiteiligkeit im mittelhochdeutschen Strophenbau

als Vorrecht deutscher Gründlichkeit.< . . . . 614

8 195. Die Dreiteiligkeit der Strophen bei den neueren Dichtern . . . 616

8 196. Die Leiche.619

8 197. Strophik der Meistersänger.628

IV. Die deutsch-nationalen Strophen der Gegenwart.

8 198. Erklärung und Einteilung.633

8 199. Zweizeilige Strophen.634

8 200. Dreizeilige Strophen.635

Falsche Terzinen . . . ..637

Assanierende dreizeilige Strophen.638

8 201. Vierzeilige Strophen.638

Neue Nibelungenstrophe.640

Dilettantenstrophen ..641

Persische Vierzeilenstrophe. 643

Rückerts Kynaststrophe... , . 643

8 202. Fünfzeilige Strophen. 644

Nithartstrophe.647