XIV

III. Muslkaiisch-dramatlsch-weittiche und tnrchiich-mulikaiische Formen.

8 179. Einteilung dieser Formen . . . ..503

I. Mulikaiisch-dramatisch-writtiche Formen.

8 180. Das Melodrama.503

8 181. Das Vaudeville und das Sing- oder Liederspiel.505

8 182. Das Schauspiel mit Musik.507

8 183. Die Oper im allgemeinen. Begriffliches.508

8 184. Die ernste (große) Oper in Deutschland.509

8 185. Die komische Oper in Deutschland.510

8 186. Die Operette.511

8 187. Das Intermezzo. (Zwischenspiel).512

A 188. Entstehung und geschichtliche Entwickelung der Oper in Italien,

Frankreich und Deutschland .513

Erste und älteste deutsche Oper.517

8 189. Das Geheimnis der Wagnerschen Opernreform.520

8 190. Wagners Tetralogie . . ..524

8 191. Wagners Stilcharaktere und seine Leitmotive.525

8 192. Vorschriften, Gesichtspunkte und Winke für die Libretto-Dichtung,

und Beispiele besserer Librettos.527

II. Mrchlich-musikaitsche Formen.

8 193. Einteilung der geistlichen Formen und Begründung derselben . . 528

A 194. Der Choral.529

8 195. Das deutsch-accentuierende Prinzip und der Choral.531

8 196. Die Motette.532

tz 197. Psalm . .533

8 198. Die Kantate.534

8 199. Die Passion.536

8 200. Die Messe. 538

8 201. Das Requiem.540

8 202. Das Oratorium.541

8 203. Analyse vorzüglicher Oratorien der Neuzeit, sowie Litteratur des

Oratoriums. Weltliche Oratorien ..543

Schlußbemerkung.546

Anhang.

Sach- und Namenregister für Band 1 und 2

547