162 PEINTRES ET SCULPTEURS GONTEMPORAINS.

air mdlancolique. L’autre debout, appuyde contre lamargelle de la fontaine, ecoute avec une impressionde calme un peu triste, ces sons qui s’envolent dansl’airdusoir. La lumi&re attendriedescendplus grise duciel adouci, et qui se reflöte pacifiquement dans l’eaudu bassin.

Quelle paix! quel calme dans cette nature! quellenoblesse dans ces deux figures! Le ton tout entier dutableau est gris, argentd, et pourtant admirablementeolord. Comme la lumiere glisse sur cette poitrineau modeld charmant de la femine debout, ses che-veux roux encadrant son majestucux visage! Commeces chairs sont grasses, vivantes, feminines! Commeleur ton quasi-laiteux se detache du terrain vert, dufond d’un gris bleu que forment l’arbre du milieudu tableau, ie tertre fuyant, l’horizon! J’ai dit quec’dtait lä une toile de Giorgione, mais j’ajoute quel’ceuvre du moderne est maleriellement mieux peinteet laisse une bien autre impression de calme, de purebeaule, de reve antique ou biblique, que tous les ta-bleaux du Venitien.

Cette Idylle , de M. Henner, est assurdment une desceuvres les plus remarquables du Salon. Elle ne faitni fracas ni foule, mais tout homme qui airne l’artdans ses manifestations les plus exquises songerait ädonner, dans sa galerie, uh coin de choix a ce chef-d’oeuvre.

J’airne beaucoup moins le portrait de petit gar^onque M. J. J. Henner expose ä cötd. Les jambes, ner-veuses et serrees dans des bas noirs, la töte, sont cer-tainement d’excellents morceaux, mais qu’on ne sau-rait comparer ä cette Idylle qu’Andrd Chenier eütappelde le plus ddlicieux des petits caadros.