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(Costenoble — Shylock); — und „Othello" in neuer eigenerBearbeitung (Anschütz — Othello).

Auch für Heinrich von Kleist machte er wiederholte Anstren-gungen. 1821 versuchte er unter dem Titel „Die Schlacht beiFehrbellin" den „Prinzen von Homburg". Er verunglückte. DieScene der Todesfurcht des Helden, unter allen Umständen höchstmißlich durch das Preisgeben auch der Geliebten, erregte Miß-fallen im Publikum. Auch „Die Familie Schroffenstein" in derHolbein'schen Bearbeitung als „Waffenbrüder" fand nur einenunsicheren Boden. Uhland's „Ernst von Schwaben" kounte sichebenfalls nicht halten wegen des mangelnden dramatischenCharakters.

Gegen Ende seiner Directionsführung brachte er noch „Wil-helm Teil" und zuletzt „Götz von Berlichingen". Obwohl auchdieser keine geschlossene dramatische Form hat, welche für einvolles Interesse des Theaterpublikums erforderlich, so entbehrter doch nicht trefflicher dramatischer Scenen und gewinnt durchurkräftige Sprache immer eine mannigfache Theilnahme. Diefrische, erquickende Gesinnung, welche den störenden Scenenwechseldurchweht, hat allmälig das Publikum ausnahmsweise für dieseForm in Tableaux gewonnen, und „Götz" hat sich auf dem Re-pertoire behauptet.

Neue Dramatiker, die ihm zu statten kamen, waren Houmald,Schenk, Raupach. Auch Clauren will genannt sein wegen derAnziehungskraft, welche seine sentimentalen Lustspiele trotz ihrerkleinen Manierirtheit eine Zeitlang ausübten. VorübergehendeErfolge entstehen zumeist aus einer geschickten Manierirtheit,welche kitzelt, und ein Theaterdirector kann den Vortheil solcherZugkraft nicht abweisen, so lange die allgemeine Mode dafürist, und sobald nicht gemeine Hülfsmittel im Spiele sind. Ebenweil sie manierirt sind, geht ihre Blöde immer bald vorüber,und die allgemein gewonnene Einsicht in ihre Schwächen kommtder öffentlichen Geschmacksbildung zu statten. So ungefährpflegte sich Schreyvogel zu äußern, wenn er daraus hinwies, daßer sieben Mal in der Woche zu spielen habe, und daß ohne einbemerkenswerthes Talent die Wirkung solcher Clauren'schenund ähnlicher nicht coursähiger Productionen doch nicht entstehenkönnte. Ein täglich spielendes öffentliches Theater könne nichtein Saal für Ausermähltes sein; es sei ein Markt. Dieser