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meilleur « protecteur, » lequel menaça de retirer ses subven-tions : non seulement les non union musicians ne furent plusinquiétés, mais les artistes qui appartenaient aux trade-unionss’empressèrent d’abandonner celles-ci.

A l’heure actuelle, aucune ville du monde ne saurait riva-liser avec New-York au point de vue des occasions d’entendrece qu’il y a de plus parfait en musique.

Berlin, sans contredit, a plus de concerts, — il paraît qu’onen comptera environ huit cents cette saison, — mais on n’yentend pas plus de grands pianistes ou violonistes qu’ici, etsous le rapport des chanteurs, nous tenons la tête et de beau-coup. Ceci explique que beaucoup de personnes puissent sou-tenir, aujourd’hui, qu’il n’est pas indispensable d’aller enEurope pour faire son éducation musicale.

Il est de fait que les virtuoses américains dont la voix est leplus cultivée ne sont pas généralement celles qui ont étudiéà Paris ou en Allemagne. Une de nos premières cantatrices,M me Eames, doit son excellente technique à un professeur deBoston. D’autre part, s’il faut en croire un article publié parM. J. F. Cooke dans le numéro de novembre dernier deVEtude, on devrait reléguer dans le domaine de la légendele prétendu « bon marché » de l’enseignement musical enEurope, et notamment en Allemagne. Il paraît que si leprix du cachet, pour le piano et les instruments à cordes, estmoins élevé à Berlin ou à Dresde qu’à New-York ou Boston,en revanche les maîtres européens obligent leurs élèves àprendre infiniment plus de leçons, pour étudier un certainsujet, que leurs confrères des Etats-Unis, qui connaissentmieux la valeur du temps et n’ont pas besoin, étant donnéleurs prix, de se rattraper sur le nombre des séances. Tel estaussi, soit dit en passant, l’avis de la Music Trade Review ',où le compositeur Holden Huss maintient que le professeur demusique du nouveau monde a, sur l’européen, l’avantage d’unesprit plus analytique, plus capable de saisir l’essence deschoses et par suite de débarrasser son enseignement de tout ce

1 World’s Fair Number.