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Fünftes Kapitel

Stiche und Holzschnitte genau. Jenes von Vasari beider ,Vertreibung des Heliodor* lobend hervorgehobeneMotiv des Mannes, der den Arm um eine Säule schlingt,hatte Raphael in Dürer's ,Leben der Maria* gesehen.Ebendaher ist der eine kandelabertragende dienende Knabebei der .Taufe Constantin's* genommen, die nach Ra-phael's Tode im Saale des Constantin von Giulio Ro-mans nach seiner Zeichnung gemalt wurde. Und ferner,die vierte Wand der Camera della Segnatura mit dendrei Darstellungen der Jurisprudenz sollte Anfangs eine,später aufgegebene, Symbolisirung der göttlichen Ge-rechtigkeit tragen, die auf einer getuschten Zeichnung(des Louvre) erhalten blieb, und auf der wir um dieFensteröffnung herum eine einheitliche Composition sehen:Gottvater die Posaunen an die Engel vertheilend,mit deren Getön die furchtbaren Zerstörungsscenen derApokalypse ihren Ansang nehmen. Auch diese Sceneist von Raphael übernommen worden, wie Dürer siein seinen Holzschnitten zur Offenbarung gezeichnet hatte.Als Raphael an den Teppichen arbeitete, standen erund Dürer in Verkehr und schickten einander vonihren Arbeiten zu st. Das war 1515. Mit dem Da-tum 1513 aber sind eine Anzahl Blätter in Dürer's kleiner gestochener Passion versehen und unter ihnen

y Das von Vasari beschriebene eigene Porträt, das DürerRaphael damals schickte, ist verloren: die Handzeichnung, dieRaphael Dürer zusandte, mit dem alten Vermerke darauf, daßsie von Raphael im zugekommen sei, besitzen wir noch: zweimännliche Gestalten, Actstudien in Rothstein zu einem Gemälde,das nie zur Ausführung gekommen ist, einem Repräsentations-bilde: die Ertheilung des Gonfalonariates der Kirche an Giu-liano dei Medici. Die Rothsteinskizze zum Ganzen ist auf derAmbrosiana .