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Fünftes Kapitel

Raphael Petrus' Haupt mit dichtem, kurzauliegendemHaar bedeckt hat, das einen Mann im kräftigsten Alterbekundet. Weiter vergleichend bemerken wir, daß dieserHaarwuchs weder mit dem Haarwuchse stimme, denRaphael Petrus beim wunderthätigen Fischzug gab, nochwiederum dem gleiche, mit dem Petrus beim Tode desAnanias auftritt. Raphael schafft die Apostel jedesmal,wo er sie anbringt, von neuem. Man sollte beinahedenken, es sei bei den Aposteln und bei den Marien Be-dingung gewesen, daß keine Darstellung der anderen gleiche.

9 .

Vierter Carton: Der Tod des Ananias.

Der Carton, auf dem das Dramatische am reinstendurchgeführt wurde, ist der Tod des Ananias.

Raphael zeigt einen Abschnitt des frühesten christlichenGemeindelebens. Die Reichen legen ihr Geld den Apostelnzu Füßen, den Hilfsbedürftigen wird es ausgetheilt.Sapphira zählt das von Ananias der Gemeinde vor-enthaltene Geld heimlich sich selber in die Hand. DieApostel in der Mitte dieses Verkehrs, sind durch einfacheSchranken, zu denen Stufen ausführen, als regierendesCollegium abgeschlossen: Petrus und Paulus nehmen,breit uns zugewandt, nebeneinanderstehend die Mitte einst.

9 Der zweite Apostel neben Petrus scheint Paulus zu sein,der genau die Mitte der Composition innehält, und auch fürPetrus angesehen werden könnte. Um jeden Zweifel zu ver-meiden, läßt Raphael den einen der Beiden, welche zu dem ge-stürzten Ananias sich Herabbeugen, mit der Hand auf Petrus deuten. Man bemerke, wie Paulus und Petrus hier das Motivder Mittelfiguren der Schule von Athen in höchster Ausbildung