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fce qu’ìl appelle se double emploi. VoyezBoubre Emploi. (5 1 )

M. Rameau donne les raisons suivan-tes des dénominations qu’on adonnéesaux différentes especesde cadence.

La cadence parfaite consiste dans unemarclie de quinte en descendant, & ancontraire Yimpars aile consiste dans tinemarche de quinte en montant. En voi-ci la raison: quand je dis ut, sol, solest déja renferme dan-, ut, puisque toutson comme ut, porte avec lui ía dou-zième , dont sol est l’octave. Ainsi quandon va d’«f à sol , c'est le son généra-teur qui pâlie à son produit, de ma-niéré pourtant que i’oreille désire tou-jours de revenir à çe premier généra-teur : au contraire, quand on dit sol,ut, c’est le produit qui retourne augénérateur , 1 oreille est satisfaite , &ne désire plus rie,r. De plus dans cettemarche , sol, ut; \e sol le fait encoreentendre dans ut, ainsi l’oreille entendà la fois le générateur & son produit;au lieu que dans la marche ut, sol ,Roreille qui dans le premier ion avoitentendu ut & sol, n’entend plus dansle second que sol fans ut. Ainsi le re-f os ou cadence de sol à ut est plus par-fait que le repos ou cadence de ut àfol.

II semble que dans les principes deM. Rameau, on peut encore expliquerl’effet de la cadence rompue & de la ca-dence interrompue : imaginons pour ceteffet qu’après un accord de feptieme/ô/Ji refa , on monte diatoniquement parune cadence rompue à Raccord la ut tnìfol, il est visible que cet accord est ren-versé de Raccord de sous-dominante utmi fol la ; ainsi la marche de cadencerompue équivaut iì celle ci fol Ji re fa ,ut mi fol la , qui n'est autre chose qiRli-li e cadence parfaite, dans laquelle utau lieu d’être traité comme tonique ,est rendu sous - dominante. Or toute to-nique peut toujours être rendue sous-dominante en changeant de mode. Poy.Dominante, Sous-dominante,Basse Fondamentale, esc.

A Regard de la cadence interrompue,qui consiste à descendre d’une dominan-te sor une autre par Rintervallç de tierceen descendant, en cette sorte fol Ji refa , uû fA ji re , il semble qu’oii peut

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encore l’explîquer: en effet le secondaccord mi fol fi re , est renversé de 'ac-cord de sous - dominante , fol Jî re mi ;ainsi la cadence interrompue équivaut ùcette succession , fol fi re fa, Jol Jì remi , où la note fol , après avoir ététraitée comme dominante , est renduesous-dominante en changeant de modece qui est permis , & dépend dn com-positeur. Voyez Mode, fisc. (O)

La cadence irrégnliere se prend auíîìde !a sous dominante à la tonique: onpeut de cette maniéré lui donner unesuccession de plusieurs notes, dont lesaccords formeront une harmonie , danslaquelle la sixte & Roclave montentsor la tierce & la quinte de Raccordsuivant, tandis que la quinte & latier-ce restent pour faire l’octave, & pré-parer la sixte , fisc.

Nul auteur jusques iei n’a parlé decette ascension harmonique , L il est vraiqu’on ne pourroit pratiquer une lon-gue suite de pareilles cadences , à cau-se des sixtes majeures qui éloigueroientla modulation , ni même en remplir fansprécaution tonte la harmonie. Mais en-fin si les meilleurs ouvrages de musi-que, ceux, par exemple, de M. Ra-meau, sont pleins de pareils passages ;si ces passages font établis fut de bonsprincipes, & s’ils plaisent à l’oreille,pourquoi n’en avoir pas parlé ? ÇS)

On pourroit au reste, ce me sem-ble, observer que M, Rameau a par-lé du moins indirectement de cette sot-te de cadence , lorsqu’ií dit dans fa Gé-nération harmonique, que toute sous-dominante doit monter de quinte sorla tonique , 8c que toute tonique peutêtre rendue à ia volonté sous-dominan-te. Car il s’ensiiit de - là qu’on peutavoir dans une baffe fondamentale unsfuite de sous-dominantes qui vont enmontant de quinte, ou en descendantde quarte, ce qui est la même chose.CO)

II y a encore une autre espece decadence que les musiciens ne regardentpoint comme telle , & qui selon la dé-finition , en est pourtant une vérita-ble , c’est le passage de Raccord sep-tième diminuée de la note sensible, àRaccord tonique; dans ce passage il nele trouve aucune liaison harmonique,