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ge ; enfin, nu - lieu de deux parties quipeuvent se renverser, on peut en avoirtrois & même quatre qui toutes peuventse renverser. Dans ce dernier cas le con-trc-paint cesse d’être double , & devienttriple on quadruple.

Nous traiterons d’abord du contre-pointdouble fans aucune partie dc remplissage,paree que c'est celui qui demande le plusds précautions. Nous passerons de-là aucontre point double avec des parties derempllss ge- Enfin, nous dirons un motdes contre-points triples & quadruples,

Pour que le dessus devienne basse , &que la basse devienne dessus, il faut tranf-ofer une des deux parties , & élever laasse de plusieurs tons , ou au contraireabaisser le dessus d'autant de tons. Si,parextmole, on avoit un trait de chantoù les parties ne s’écartassent jamais deplus que d’uneoctave, il est clair qu’enélevant la basse d’une octave, on en abais-sant le dessus d’autant, on auroitle chan-gement de parties dont il est question;mais fi les deux partiess’écartoient de plusrjuede i’octave, & alloient jusqu’à la di-xieme, l’nctave de la tierce , ou jusqu'à ladouzième , l’octave de la quinte, alorsauffi il saudroit transposer une des partiesde dix ou de douze tons, pour que la bassedevînt dessus, & ce dernier basse. VoilàPorigine des dífférens contre-points dou-bles.

On peut encore considérer le contre-point double fous un autre point de vue jL donner ce nom à toute compositiondisposée en sorte que l’on puisse transpo-ser une des parties d’nn ou de plusieurstons fans gâter l’harmonie, L fans qnelabasse devienne dessus, ni celui-ci basse.Dans le trait de chant, fig. 9, w°. 1 ,pi. 'IX de Mufìq. Supplément des planches ,011 peut abaisser íe dessus d’une tierce ,fans que pour cela l'harmonie cesse d’étrebonne, & fans que les parties changent,comme on peut voir par la même figure ,w°. s. Dans le trait de chant, fig. 10 , »°.I, planche IX de jllujìq. Supplément desplanches , on peut au contraire abaisser labasse fans altérer la régularité de l’har-monie; voyez même figure « p . î. L’har-snonle n’çst point changée par la transpo-sition du dessus, sig.9, mais elle l’est parcelle de la basse , fig. 10. Cette espçce deçontre-point change donc l’éloiguement

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des parties St quelquefois l’hatmonie ;dans ce dernier cas, il est bon pour ap-prendre à donner plusieurs harmonies aumême chant; dans íe premier il est boapour apprendre à transposer une partiesans rien changer à l'bar moule.

Pour distinguer ces deux dífférens cote,tre-points doubles, nous appellerons lepremier, celui où le renversement aréellement lieu , contre-point double ttveçrenversement ; L îe second» c’est-à-dire,celui où les parties peuvent être trans-posées, contre-point double avec transposi-tion,

Le contre-point double avec transposi-tion est encore dç deux sortes :

l°. Celui dans lequel les parties se rap-prochent, comme fig. 9. pi, IX. de Mu-sique-

\ a°. Celui dans lequel les parties s’é-

cartent, com me fig, 10 même planche.

L’on peut transposer un chant à volon-té à la seconde, à la tierce, à la quarte,Le. & par conséquent on aura tout autantde çontre-poînts doubles, soit àrenverse-pient, soit à transposition. Nous ne trai-terons ici que des contre-points doublesà l’octavc , à la tierce, à la dixieme, à Uquinte & à la douzième, tant parce quece font les plus faciles à pratiquer , &par conséquent les plus utiles, que par-çe que, a l’aide des réglés générales quçnous allons donner, & de l’applicationque nous en ferons aux contre-points dou-bles à l’ostave, à la tierce & dixieme, &à la quinte & douzième, tout musicienpoutra facilement dresser les règles né-cessaires pour les contre-points à d’autresintervalles.

Avant de donner ces réglés, il fera bond’avertir qu’ilfaut observer les réglés dela composition en général ; i! 11’est jamaispermis d’employer une mauvaise modu-lation, une mélodie forcée, une harmo-nie dure & çhoquante dans un contre-point double, fous prétexte que l’on estgêné, Le contre-point double n’est pas faitpour que le compositeur néglige rien dece qui rend la musique agréable & expres-sive ; il est fait au contraire pour rendrela musique plps riche & plus variée enfcrhrnissaut le fttoyende montrer un mêmetrait de chant fous plusieurs faces , tan-tôt dans le dessus, tantôt dans la bqsse,tantôt dans un mode, tantôt dans ur. au-