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remfeo.uclnire ; un bouchon mobile re-médie entièrement & sans inconvénientà ce ciéFaut.

Pour mettre le bouchon à son vraipoint, il faut accorder les octaves de rebien justes ; ainsi lorsqu’on a changé uneflûte de corps, on essayera si les trois refont bien à l’octave l’nn de l’autre. Ob-servons en passant que plus la flûte estlongue, plus le bouchon doit être prèstic "embouchure.

Comme le bouchon s’use à foace defrotter contre les parois de \a flûte , ilfaut de temps-en-temps en remettre unneuf, c’est ce qui m’a fait penser à subs-tituer une espece de piston de cuir anbouchon, & je m’en suis très-bien trou-vé. Ce piston est composé de plusieurstranches ou rouelles d’un cuir bien épaisdoux & élastique ; le meilleur est celuide -cerf ; ces rouelles bien pénétréesd’hnilc d’amande font ensilées le longd’une vis d’ivoire, & contenues par deuxplaques auffi d’ivoi-re , dont ce-lle qui estvers l’embouchure 11e fait qu’une pieceavec ïa vis ; l’autre Forme un écrou , &sert à comprimer les tranches ; & quandle piston commence à devenir trop petit,«-n en est quitte ponr resserrer l’écrou.Le ct ir mon & élastique cede , s’étenden rond , & augmente de diamètre. IIfaut feulement-faire bien attention queles deux plaques d’ivoire soient d’undiamètre plus petit que celui de Couver-ture de la flûte, parce que l’ivoire segoníìe par "humidité. Cette même humi-dité empêche de se servir de laiton oud’acier.

Quant à la tête brisée & qu’on peutalonger, elle épargne la peine de por-ter plusieurs coups de la main gauche ;ordinairement avec trois & une tête bri-sée , 011 peut se mettre d’aceord par-tout.jVIais observez que, comme en alongeantla tête de la flûte , on ne change pas par-tout la proportion de l’instrumcnt, moinsen fera obligé del’alonger fans changerde corps, pins la flûte fera juste.

Je 11e fais quel musicien ou Facteurâ’înstrument a voulu alonger la flûtepar le bas, en faisant un pis à coulisse ;eette invention prouve l’ignorance deson auteur , car en alongeant la flûteainsi, l’on ne change que lere, tout auplus que le mi & & tout le reste

devient faux.

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Rarement, 011 plutôt jamais, ot ntcompose une piece en fa S, soit majeur,soit mineur : mais on en compose très-fouvent en fa , majeur & mineur. Lefa S ne p a roi t donc guere comme fon-damental , & il vaut bien mieux l’alté-rer que le fa qui est la fondamentaled’un mode , non seulement très-usité ,mais encore un d'cs plus beaux pour laflûte. D’ailleurs , on peut forcer le />, Lpar le moyen de l’embonchure , mais lefa devient d'abord faux.

A présent je me vois obligé de releverune erreur qui se trouve dans l 'articleFlûte travep.siere. Erreur quecommettent plusieurs musiciens, & quipeut gâter pour toujours l’emhouchured’un commençant ; c’est de croire & desoutenir qu’il faut plus de vent pour lestons aigus que pour les graves. Je di«qu’au contraire il cn Faut moins ; je par-ie des tons aigus naturels , c’est - à - direjusqu’au mi de la troisième octave inclu-sivement. Voici ma preuve qui est , jecrois , fans-réplique ; un joueur de fiuttpeut Faire plus de notes aiguës d’une ha-leine que de graves ; c’est une expérienceqire j’ai Faite mille fois.

Le raisonnement prouve encore monassertion. La beauté des tons graves con-siste à être pleins & sonores ; celle destons aigus à être doux & nets ; si l’onforce le vent pour ces derniers , ils de-viennent faux & criards.

Trois choses concourent à former leson dans la flûte ; la quantité de vent, C*,vitesse & la façon dont le biseau , onl'embouchure qui en tient lien,le coupe.

Pour produire l’octave d’un son dansun instrument à vent, il faut faire faireà la colonne d’air deux vibrations anlieu d’une ; ce qui résulte de la vitesse dlîvent. Cela est prouvé par le méchanisniedu joueur de flûte du fameux Vaucan-son , car il donne deux Fois plus de ventdans le même temps au même tuyau,pour obtenir l’octave, & ce vent sortantpar la même ouverture, acquiert une vi-tesse double; donc en donnant une vi-tesse double au même volume de vent, ilproduira le même effet ; & pour produirecette vitesse double, il suffit de rétrécie,convenablement le trou par où sort levent, & c’est ce que Fait tout bon joueur. AeflAte : donc il ne faut que la mêmequantité de vent pour un ton & pour so»