d‘Architecture. rZz

Î1 ne suffit pas, par exemple, qu’un Sculpteurpour faire une belle statue, ait observé les pro-portions du corps humain , il faut encore quetoutes les parties soient en relation les unes avecles autres ; lans doute un œuil trop petit, un doigttrop gros feroit un léger défaut, comparaison faiteavec la beauté de Tensemble ; mais ce feroient tou-jours des défauts, & il n’en faut souffrir aucundans les ouvrages de l’art. Ce que nous disonspar rapport à la Sculpture, doit s’appliquer ici àl’Architectuire. Tout Architecte doit donc prévoirl’esset que produiront à l’oeuil les différentes par-ties de son édifice, avant de mettre la main àl’œuvre , & d’expofer ses ouvrages au grandjour.

Au reste,nous n’avons parlé jufqu’à présent desordres d'Architecture, que dune maniéré générale;nous ne sommes même entrés dans quelque détailque relativement à l’ordre Toscan, dans Tinten-tion que nous avons eue de commencer par lesimple avant d’arriver au composé. Tout ce quenous avons dit de cet ordre & de ceux des Grecs,ne doit donc être considéré que comme une in-troduction qui nous apprend, en quelque forte,que tous les membres qui concourent à la déco-ration de nos bâtiments , doivent puiser nécessai-rement leur source dans la beauté, la proportion& Texpresiion de ces mêmes ordres. Nous revien-drons dans la fuite aux détails particuliers à chacun,en faisant voir ce qui constitue leur essence, leur vé-ritable caractère, Temploi judicieux qu’on en doitfaire dans Tordonnance des façades & dans la déco-ration intérieure des appartements ; la maniéré deles élever les uns fur les autres , leurs différentsentrecolonnenjents ; enfin ce qu’on doit entendre