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doivent présenter à l’eíprit lorsqu’ils font considé-rés en particulier, ou rassemblés dans un ou plu-sieurs édifices. Nous nous sommes auísi quelque-fois un peu étendus, & nous n’avons pas craintd’entrer dans quelques discussions, qui ont dû nousamener nécessairement au raisonnement de l’Art.Nous avons fait plus ; autant que les égards quenous devons à nos contemporains ont pu nousle permettre, nous avons fait des citations utilesfur les beautés & fur les médiocrités de leursœuvres ; citations qui pourront nous servir d’exem-ples pour ou contre, dans l’intention que dansces leçons , la théorie marche d'un pas égal avecla pratique : deux connoissances fans lesquelles onne peut juger équitablement des ouvrages de s Art.

Faute d’avoir usé plutôt de cette méthode, nousavons peut-être précédemment rendu l’étude decette science plus laborieuse ; mais cette routequi n’avoit été frayée par aucun de nos pré-décesseurs , ne s’est présentée à nous que tard ;il nous falloit fans doute , pour y parvenir, unelongue fuite d’expériences, & les conférences réi-térées que nous avons eu occasion d’avoir avecnos plus habiles Architectes, & les Artistes célè- "bres dans tous les genres de talents.

Pleins de vénération pour les productions dela Grece & de l’Italie, épris des chefs - d’œuvredes l’Escot, des Delorme , des Debrosses, desLemercier , des Mansard, des Perrault ; suffi-samment instruits des découvertes ingénieusesfaites de nos jours par nos contemporains , dé-veloppons ici, s’il est possible, le raisonnementde notre Art ; mais pour y parvenir, remon-tons fans cesse à la source , & n’oublions jamaislimitation des chefs-d’œuvre des grands hommesqui nous ont précédés. A a ir